編輯推薦:是一次古與美的視覺(jué)盛宴，更是一次動(dòng)與靜的激烈碰撞。中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影，一個(gè)獨(dú)特的攝影門(mén)類(lèi)，以包容的心態(tài)將中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓與唯美人像攝影藝術(shù)相結(jié)合，用唯美人像攝影的純美來(lái)詮釋中國(guó)傳統(tǒng)文化的厚重。當(dāng)你翻開(kāi)本書(shū)時(shí)，當(dāng)你心領(lǐng)神會(huì)了字里行間所流露出來(lái)的才情時(shí)，你會(huì)看到一個(gè)完整的生命，那是中國(guó)風(fēng)唯美人像藝術(shù)的生命。
本書(shū)明確闡述了中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影的歷史脈絡(luò)和特點(diǎn)，為想要輕松了解和系統(tǒng)掌握該門(mén)類(lèi)攝影的讀者提供了便利。在中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影中，僅僅追求其華麗的外表還不夠，更重要的是需要有引人深思、制造共鳴的精神內(nèi)涵。本書(shū)并不只著墨于攝影與后期處理中常見(jiàn)的理論知識(shí)與技術(shù)，還強(qiáng)調(diào)作品的內(nèi)涵提煉，而這也正是中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影的精髓所在。

內(nèi)容簡(jiǎn)介:《中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影與后期**秘籍》共有八章，分別為認(rèn)識(shí)中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影、學(xué)攝影從器材選擇開(kāi)始、無(wú)構(gòu)圖不唯美、攝影是一門(mén)用光的藝術(shù)、中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影實(shí)戰(zhàn)、中國(guó)風(fēng)唯美人像之色彩調(diào)和、中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影后期技巧和中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影實(shí)例全解。本書(shū)明確闡述了中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影的歷史脈絡(luò)和特點(diǎn)，為想要輕松了解和系統(tǒng)掌握該門(mén)類(lèi)攝影的讀者提供了便利。本書(shū)將鏡頭透視原理融入攝影構(gòu)圖之中，結(jié)合了作者多年來(lái)的攝影經(jīng)驗(yàn)和對(duì)中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影的獨(dú)特見(jiàn)解，內(nèi)容豐富，講解系統(tǒng)而全面，邏輯性強(qiáng)，配圖精美。
本書(shū)并不只著墨于攝影與后期處理中常見(jiàn)的理論知識(shí)與技術(shù)，還強(qiáng)調(diào)作品的內(nèi)涵提煉，而這也正是中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影的精髓所在。在中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影中，僅僅追求其華麗的外表還不夠，更重要的是需要有引人深思、制造共鳴的精神內(nèi)涵。
本書(shū)適合想要系統(tǒng)搭建自己的理論框架的攝影初學(xué)者學(xué)習(xí)和使用，也適合有一定攝影經(jīng)驗(yàn)的影友參考閱讀。

作者簡(jiǎn)介:不可說(shuō)，原名杜小聰
知名心靈系唯美人像攝影師，POCO網(wǎng)2013年、2014年、2015年年度杰出評(píng)論人、V人像站長(zhǎng)，攝影技巧撰稿人，2014年“NIKON（中國(guó)）看破界”攝影大賽冠軍獲得者，品塵旅攝文化傳媒公司首席攝影師，中國(guó)代代傳承文化認(rèn)證天使，京東CPChina影像扶持計(jì)劃特約評(píng)委。擅長(zhǎng)將傳統(tǒng)文化和中國(guó)元素融入唯美人像攝影當(dāng)中。

目錄:第一章 認(rèn)識(shí)中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影 /013
1．1　追根溯源，厘清唯美人像的歷史脈絡(luò) /014
1．1．1　“唯美”的起源 /014
1．1．2　“唯美”的關(guān)鍵詞 /014
1．1．3　唯美人像攝影的血統(tǒng) /017
1．1．4　中國(guó)傳統(tǒng)文化的包容性與唯美人像攝影的結(jié)合 /018
1．2　中國(guó)風(fēng)唯美人像的特點(diǎn) /019
1．2．1　畫(huà)面安靜 /019
1．2．2　空靈與大氣 /019
1．2．3　細(xì)膩與柔和 /020
1．2．4　色彩淡雅 /020
1．2．5　與大自然的結(jié)合 /021
1．2．6　思想與情感的融入 /022
1．3　中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影的四大要素 /023
1．3．1　服飾 /023
1．3．2　道具 /024
1．3．3　場(chǎng)景 /025
1．3．4　主題 /026
1．4　關(guān)于唯美人像藝術(shù)的審美 /028
1．5　對(duì)“藝術(shù)真實(shí)”的理解 /029

第二章　學(xué)攝影從器材選擇開(kāi)始 /031
2．1　機(jī)身的選擇 /032
2．1．1　品牌的選擇 /032
2．1．2　畫(huà)幅的選擇 /032
2．1．3　對(duì)焦系統(tǒng)的選擇 /033
2．2　鏡頭的配置 /034
2．2．1　廣角鏡頭 /034
2．2．2　長(zhǎng)焦鏡頭 /036
2．2．3　中焦鏡頭 /040
2．3　輔助設(shè)備的選擇 /047
2．3．1　UV鏡 /047
2．3．2　存儲(chǔ)設(shè)備 /047

第三章　無(wú)構(gòu)圖不唯美 /049
3．1　構(gòu)圖中的常見(jiàn)問(wèn)題 /050
3．1．1　常見(jiàn)構(gòu)圖問(wèn)題1——失衡 /050
3．1．2　常見(jiàn)構(gòu)圖問(wèn)題2——直白 /050
3．1．3　常見(jiàn)構(gòu)圖問(wèn)題3——元素雜亂 /051
3．1．4　常見(jiàn)構(gòu)圖問(wèn)題4——人物和環(huán)境相分離 /051
3．1．5　常見(jiàn)構(gòu)圖問(wèn)題5——框架構(gòu)圖不完整 /052
3．2　唯美人像構(gòu)圖五部曲 /053
3．3　唯美人像中常見(jiàn)的構(gòu)圖方式 /054
3．3．1　三分構(gòu)圖法 /054
3．3．2　黃金分割構(gòu)圖法 /055
3．3．3　井字形構(gòu)圖法 /058
3．3．4　對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖法 /059
3．3．5　框架構(gòu)圖法 /063
3．3．6　對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖法 /065
3．3．7　三角形構(gòu)圖法 /068
3．4　唯美人像中的其他構(gòu)圖方式 /071
3．4．1　透視構(gòu)圖法 /071
3．4．2　夸張景深構(gòu)圖法 /072
3．4．3　色彩差異構(gòu)圖法 /072
3．4．4　光影構(gòu)圖法 /074
3．4．5　前景構(gòu)圖法 /075
3．5　終極構(gòu)圖法之Logo字幕調(diào)和構(gòu)圖 /077
3．6　終極構(gòu)圖法之點(diǎn)線(xiàn)面綜合構(gòu)圖 /083
3．6．1　點(diǎn)線(xiàn)面構(gòu)圖之點(diǎn)構(gòu)圖 /084
3．6．2　點(diǎn)線(xiàn)面構(gòu)圖之線(xiàn)構(gòu)圖 /085
3．6．3　點(diǎn)線(xiàn)面構(gòu)圖之面構(gòu)圖 /094
3．6．4　合理安排環(huán)境元素中的點(diǎn)、線(xiàn)、面 /096
3．7　終極構(gòu)圖法之多重構(gòu)圖法的運(yùn)用 /100

第四章　攝影是一門(mén)用光的藝術(shù) /103
4．1　自然光與人造光 /104
4．2　晴天天氣情況下的拍攝 /106
4．2．1　頂光情形下的用光方法 /108
4．2．2　順光情形下的用光方法 /110
4．2．3　側(cè)光情形下的常見(jiàn)用光 /112
4．2．4　逆光情形下的常見(jiàn)用光 /114
4．2．5　光團(tuán)、光束情形下的常見(jiàn)用光 /118
4．3　陰天天氣情況下的拍攝 /120
4．4　雨雪天氣情況下的拍攝 /122

第五章　中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影實(shí)戰(zhàn) /125
5．1　主題的提煉 /126
5．1．1　主題靈感的來(lái)源 /126
5．1．2　主題提煉與攝影師修養(yǎng)之間的關(guān)系 /129
5．1．3　拍攝主題的確定 /130
5．2　拍攝提綱表的制作 /135
5．3　模特的選擇與溝通 /135
5．3．1　模特的來(lái)源 /135
5．3．2　根據(jù)主題選擇合適的模特 /138
5．3．3　與模特的溝通方法 /139
5．4　服裝的選擇與搭配 /142
5．4．1　拍攝所需服裝的來(lái)源 /142
5．4．2　主題對(duì)服裝選擇的重要性 /147
5．4．3　中國(guó)風(fēng)唯美人像的服裝分類(lèi)與選擇 /148
5．5　拍攝場(chǎng)地的考察與選擇 /158
5．5．1　關(guān)于場(chǎng)地的了解 /158
5．5．2　場(chǎng)地的分類(lèi)與選擇 /159
5．5．3　因地制宜靈活選景 /164
5．6　道具的選擇與使用 /168
5．7　化妝與造型的選擇與搭配 /172
5．7．1　中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影的妝面要求 /172
5．7．2　化妝與造型的實(shí)現(xiàn)方式與選擇 /173
5．8　拍攝的走位要點(diǎn)與技巧 /176

第六章　中國(guó)風(fēng)唯美人像之色彩調(diào)和 /181
6．1　色彩知多少 /182
6．1．1　色彩三要素 /182
6．1．2　從色環(huán)中理解色彩 /182
6．1．3　色彩的情感暗示 /184
6．2　色彩與距離感之間的變化關(guān)系 /184
6．3　傳統(tǒng)的色彩調(diào)和形式 /185
6．3．1　不強(qiáng)烈的色彩調(diào)和 /185
6．3．2　排列有序的色彩調(diào)和 /186
6．3．3　與主題相融的色彩調(diào)和 /186
6．3．4　互補(bǔ)感受的色彩調(diào)和 /187
6．4　傳統(tǒng)的色彩調(diào)和方法 /187
6．4．1　通過(guò)色相的變化進(jìn)行調(diào)和 /187
6．4．2　通過(guò)明度的變化進(jìn)行調(diào)和 /190
6．4．3　通過(guò)純度的變化進(jìn)行調(diào)和 /191
6．5　“同中求異，異中求同”色彩調(diào)和方法 /192
6．6　關(guān)于色彩調(diào)和的一些小心得 /195

第七章　中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影后期技巧 /199
7．1　色彩空間的設(shè)置 /200
7．1．1　關(guān)于“色彩空間”的認(rèn)識(shí) /200
7．1．2　Adobe Camera Raw或Lightroom的色彩空間設(shè)置 /200
7．1．3　Photoshop的色彩空間設(shè)置 /201
7．2　美化照片的常用方法 /201
7．2．1　液化工具及其使用方法 /201
7．2．2　鏡頭校正工具及其使用方法 /202
7．2．3　修補(bǔ)工具及其使用方法 /203
7．2．4　圖層混合模式及其使用方法 /204
7．2．5　“色階”工具及其使用方法 /207
7．2．6　“色相/飽和度”工具及其使用方法 /208
7．2．7　“可選顏色”工具及其使用方法 /208
7．2．8　“色彩平衡”工具及其使用方法 /208
7．2．9　“濾鏡”工具及其使用方法 /209
7．3　圖片排版制作的形式與方法 /212
7．3．1　常規(guī)排版 /212
7．3．2　圓形排版 /212
7．3．3　扇面排版 /214
7．3．4　屏風(fēng)排版 /215
7．4　二次構(gòu)圖的形式與方法 /217
7．4．1　直接裁切 /217
7．4．2　水平線(xiàn)關(guān)系調(diào)整 /217
7．4．3　改變整體透視關(guān)系 /219
7．4．4　改變局部透視關(guān)系 /221
7．5　Logo字幕的制作與排版技巧 /222
7．5．1　Logo字幕字體的來(lái)源 /222
7．5．2　Logo字幕字體制作的方法 /222
7．6　中國(guó)風(fēng)唯美人像后期制作實(shí)例解析 /225

第八章　中國(guó)風(fēng)唯美人像攝影實(shí)例全解 /235
8．1　主題的確定 /236
8．2　模特的選擇 /237
8．3　場(chǎng)景的選擇 /238
8．4　服裝的選擇 /239
8．5　道具的選擇 /240
8．6　現(xiàn)場(chǎng)實(shí)拍過(guò)程 /241
8．7　后期制作 /245
8．8　排版出片　/252