風(fēng)格與觀念：高居翰中國(guó)繪畫史文集簡(jiǎn)介，目錄書摘
2020-08-03 15:53
來(lái)源：京東
作者：京東
風(fēng)格與觀念：高居翰中國(guó)繪畫史文集
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內(nèi)容簡(jiǎn)介: 《風(fēng)格與觀念：高居翰中國(guó)繪畫史文集》主要是提供一個(gè)歷時(shí)與共時(shí)的坐標(biāo)，以考察一代大學(xué)者承前啟后、開宗立派的學(xué)術(shù)成就。借助這個(gè)坐標(biāo)，我們可以將悠久的中國(guó)繪畫史納入全球視覺文化生態(tài)之中重新加以定位。由于20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)繪畫史研究的跨文化特點(diǎn)，高先生和各國(guó)的學(xué)者一道，不但挑戰(zhàn)并豐富了中國(guó)繪畫史學(xué)的古老傳統(tǒng)，而且回應(yīng)并促成了西方美術(shù)史學(xué)的新方法，在拓寬藝術(shù)史研究的范式方面，呈現(xiàn)給我們一個(gè)宏大的學(xué)術(shù)景觀。
作者簡(jiǎn)介:
目錄:序一 他山之石：跋高居翰中國(guó)繪畫史文集
序二 跨語(yǔ)境之鑒：高居翰中國(guó)繪畫史文集序
導(dǎo)言 高山仰止 高居翰教授與中國(guó)繪畫史研究
第一部分
中國(guó)繪畫史三題
序 李鑄晉撰
導(dǎo)論
一 中國(guó)畫中的政治主題
二 中國(guó)山水畫的意義和功能
三 中國(guó)繪畫的率意與天然：一種理想的興衰
第二部分
一 關(guān)于中國(guó)畫歷史與后歷史的一些思考
二 明清繪畫中作為思想觀念的風(fēng)格
三 關(guān)于明代繪畫史研究方法的通信集（節(jié)選）
四 關(guān)于晚期中國(guó)畫的分期問(wèn)題：從清代早期到中期（從康熙到乾?。┑倪^(guò)渡
五 浙派的寫意？關(guān)于淮安墓出土?xí)嫷囊恍┛捶?nbsp;
六 唐寅與文征明作為藝術(shù)家的類型之再探
七 繪畫史和繪畫理論中董其昌的“南北宗論”再思考
八 吳彬及其山水畫
九 八大山人繪畫中的“狂顛”
十 柳隱的繪畫
十一 “黃山之影”特展目錄導(dǎo)論
十二 髡殘和他的題識(shí)
十三 論弘仁《黃山圖冊(cè)》的歸屬
十四 日本江戶時(shí)期的詩(shī)意畫
附錄 高居翰著述年表
序二 跨語(yǔ)境之鑒：高居翰中國(guó)繪畫史文集序
導(dǎo)言 高山仰止 高居翰教授與中國(guó)繪畫史研究
第一部分
中國(guó)繪畫史三題
序 李鑄晉撰
導(dǎo)論
一 中國(guó)畫中的政治主題
二 中國(guó)山水畫的意義和功能
三 中國(guó)繪畫的率意與天然：一種理想的興衰
第二部分
一 關(guān)于中國(guó)畫歷史與后歷史的一些思考
二 明清繪畫中作為思想觀念的風(fēng)格
三 關(guān)于明代繪畫史研究方法的通信集（節(jié)選）
四 關(guān)于晚期中國(guó)畫的分期問(wèn)題：從清代早期到中期（從康熙到乾?。┑倪^(guò)渡
五 浙派的寫意？關(guān)于淮安墓出土?xí)嫷囊恍┛捶?nbsp;
六 唐寅與文征明作為藝術(shù)家的類型之再探
七 繪畫史和繪畫理論中董其昌的“南北宗論”再思考
八 吳彬及其山水畫
九 八大山人繪畫中的“狂顛”
十 柳隱的繪畫
十一 “黃山之影”特展目錄導(dǎo)論
十二 髡殘和他的題識(shí)
十三 論弘仁《黃山圖冊(cè)》的歸屬
十四 日本江戶時(shí)期的詩(shī)意畫
附錄 高居翰著述年表
中國(guó)近代史（豆瓣評(píng)分9.5，歷史學(xué)家何炳棣、郭廷以、費(fèi)正清鼎力推薦?。?/div>
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