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2020-03-23 09:47 來源：京東作者：京東

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內(nèi)容簡介:　　《法國電影:從誕生到現(xiàn)在》把法國電影視為一門擁有自身傳統(tǒng)、歷史、慣例和技術(shù)的獨特有力的藝術(shù)，并通過解決艱澀難懂的問題和概念，來消除電影史文獻中常見的誤解。我們分析電影形式、敘事和片型的各個方面，并探索了對于這種媒體的主要詮釋（interpretive）方法。全書共八章，綜合了從大量的法國和世界電影資料中獲得的對法國電影的文化、歷史、形式和理論分析。每章都有對法國電影史學的總論以及對具體例子和以歷史為導向的電影研究方法的介紹。其宗旨之一是通過電影攝影術(shù)的傳統(tǒng)角度如攝影機的移動、蒙太奇、電影攝影表達、框?。╢raming）、拍攝角度和演員視場（point of view），彩色（或黑白）、聲音、音樂、劇本、照明、布景、服裝和化妝，向讀者介紹基本歷史問題和電影的審美賞析。另一個目的是要向影迷們重新介紹他們非常熱衷的電影劇目。

作者簡介:　　朗佐尼生于法國里昂，北卡羅來納州伊龍大學法語和意大利語助教，分別在佛羅里達州立大學和北卡羅來納大學教堂山校區(qū)獲得了法語和意大利語博士學位。

目錄:緒論
1.電影的發(fā)明和默片時代
20世紀之交的法國
電影機的發(fā)明
西洋鏡觀察機（Kinetoscope），1893—1895年
盧米埃爾的電影機，1895年
喬治·梅里愛和電影制片廠的冒險
國家電影的成長：夏爾·百代和萊昂·高蒙
片型的發(fā)明：費雅德和林戴
先鋒派電影、法國印象派和超現(xiàn)實主義：德呂克、岡斯、萊皮埃、布努艾爾和克萊爾

2.法國電影的黃金時代
30年代的風格
有聲片
法國電影和經(jīng)濟衰退
話語電影（verbal cinema）還是電影化語言（filmed language）？
帕尼奧爾
超越戲劇片：走向詩意現(xiàn)實主義
詩意現(xiàn)實主義的藝術(shù)家和大師：迦本、阿列蒂、卡爾內(nèi)、雷諾阿、維果
電影術(shù)和圖像的詩意

3.敵占時期的法國電影
1940年的法國
法國電影界名流紛紛出國
法國電影與維希政權(quán)
宣傳和書報審查制度：克魯佐的案例
淪陷時期的工作條件：卡爾內(nèi)
抵抗運動和解放

4.戰(zhàn)后時期
第四共和國與戰(zhàn)后法國
布魯姆-伯恩斯協(xié)議
法國電影的魅力還是魅力電影？讓·科克托
品質(zhì)傳統(tǒng)派
法國式喜?。簥W當一拉哈
黑色電影還是氛圍電影：克魯佐、雅克·貝克、克雷芒
走向新電影：布列松、雅克·貝克、克雷芒

5.法國電影新浪潮時代
1958年事件前后的法國
風格變換的符號：路易·馬勒
《電影手冊》與電影作者理論
新浪潮的崛起：夏布羅爾、特呂弗、雷乃、戈達爾、瓦爾達
商業(yè)片的成功回歸

6.70年代的法國電影
68年5月以后：新文化時代
法國電影的經(jīng)濟評價
法國電影館的“丑聞”
政治電影作為新片型：路易·馬勒、約瑟夫·洛塞和科斯-加夫拉斯
法國警匪片的末日：梅爾維爾和維爾訥耶
人文主義派：克洛德·索泰、特呂弗和侯麥
故事家：布利耶和塔韋尼耶

7.80年代的電影
80年代的法國
80年代的法國電影：1000多部電影出品
法國電影業(yè)的轉(zhuǎn)型
新搭檔：電視
老派電影人：特呂弗、塔韋尼耶、布利耶和皮亞拉
大片制作：克洛德·貝里和讓一雅克·阿諾
新生代導演：讓一雅克·貝內(nèi)和呂克·貝松
通俗喜劇的回歸：科琳·塞羅和克洛德·齊迪

8．世紀之交
90年代的法國社會
法國電影業(yè)日漸健康
獨特的財政資助制度
法國電視
法國電影在國外
新藝術(shù)家，新創(chuàng)作者：讓一皮埃爾·熱內(nèi)和馬克·卡羅
史詩電影：雷吉斯·瓦尼埃和克洛德·貝里
歷史?。号撂乩锼埂ぶx侯、阿蘭·科諾、讓一保羅·拉帕諾和
帕特里斯·勒孔特
喜劇回歸票房：讓一瑪麗·普瓦雷和弗朗西斯·維貝
法國新電影——青年電影：馬蒂厄·卡索維茨和埃里克·宗卡
數(shù)碼革命和高清晰系統(tǒng)：皮托夫
附錄
注釋
參考文獻精選
譯者的話

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