文藝復興時期的意大利藝術(shù)簡介，目錄書摘
看完全書，小編留下的第一印象居然是：文藝復興時期的意大利人民太逗了。這本書其實是以“文藝復興時期的意大利藝術(shù)”為主題在講故事，有的辛酸，有的圓滿，有的就像是寓言，有的則滑稽到讓小編拍案大笑了五分鐘之久。但是，想到這些故事都是作者作為嚴肅學者長期研究文獻資料而來，瞬間又有種時空穿越的感覺。
讀完《文藝復興時期的意大利藝術(shù)》，小編心中原本高不可攀的“文藝復興”一詞，一下變得親切可人了。這并不意味著偶像的倒塌，而是重新發(fā)現(xiàn)偶像，他們也都是活生生的人，他們與雇主、觀眾、競爭對手等各個方面，都有著剪不斷理還亂的牽絆。這也讓小編以后再欣賞文藝復興作品時，多了一層對作品背后故事的想象和理解，與以往單純的崇拜欣賞截然不同。
“牛津藝術(shù)史”系列第五本！
學者打破神話，全方位生動還原文藝復興輝煌背后的人性真相！
近160幅文藝復興代表作精美插圖
附全球相關(guān)博物館、美術(shù)館及主題網(wǎng)站全面指南
這里有眾多的藝術(shù)品類型，繪畫與雕塑只是其中很小的一部分。
這里是名門望族林立的意大利，神話般的美第奇家族只是其中的一個。
這里有勢力龐大的各商業(yè)行會，其贊助手筆毫不遜色于宮廷權(quán)貴。
這里當然有的是名垂青史的高級藝術(shù)家，但他們的工作室可能雜亂無章，狀況百出，而一山多虎也必導至極其殘酷的明暗競爭。
就算是達·芬奇，在學徒時期也會為了爭取資助而極盡贊美之能事。
就算是教皇的親自委托，在教堂莊嚴威儀的青銅大門背后，藝術(shù)家還是秘密刻上了自娛自樂的戲謔場景，為后人留下永恒的玩笑。
我們現(xiàn)在將他們視為偉大的藝術(shù)家，但他們卻更多視自己為工匠。
我們以為他們會因為才華不被承認而感到臉上無光，但他們卻更多因為得不到所承諾的報酬而焦急失望。
……
這是一個我們既熟悉又陌生的“文藝復興時期的意大利”。
《文藝復興時期的意大利藝術(shù)》打破了傳統(tǒng)上對文藝復興的神話闡釋，從寶石、青銅、石材、玻璃等創(chuàng)作材料與壁畫、版畫等創(chuàng)作手法開始，切實再現(xiàn)了那些輝煌藝術(shù)品的制造過程；此外，作者還帶領我們深入窺探了藝術(shù)家行會及各工作室之間的激烈競爭或親密合作，解讀出藝術(shù)家與贊助人之間復雜的利益糾葛，還原出當時的觀眾會在何時何地消費藝術(shù)品，以及這些藝術(shù)品又是如何滿足了皇親貴戚、宗教與政府顯要的私心目的，讓我們看到了在文藝復興時期的意大利，圍繞在藝術(shù)周圍的真實人性。
一本博學而又意義非凡的書。其涉獵之全面，論述之完美，我不知道還有哪本書能做到。
——喬治·赫爾姆斯（牛津大學萬靈學院榮休教授）
全新的研究，清晰的觀點，豐富的文獻，流暢的行文，每個人都應該讀它。
——尼古拉斯·曼恩（倫敦大學榮休教授）
[英] 伊芙琳·韋爾奇（Evelyn Welch）倫敦大學瑪麗皇后學院教授，藝術(shù)史學者協(xié)會主席，主攻文藝復興時期研究。曾任蘇塞克斯大學副校長，并獲得英國“藝術(shù)與人文研究委員會”獎金資助。
譯者序
前言
第一章 導言
連續(xù)性和過渡性
意大利和外國
意大利的歷史
1454—1500年，從《洛迪和約》到法國入侵
信仰和信心
人文主義和人文主義者
第一部分 藝術(shù)的事業(yè)
第二章 材料與方法
珍貴材料
青銅
石頭
木材和黏土
玻璃
素描和繪畫
壁畫
板上繪畫和布上繪畫
彩飾手抄本
印刷和版畫
第三章 藝術(shù)的組織
行會，條例和聯(lián)盟
工場
畫家的工作室
競爭與合作
第四章 闡釋關(guān)系：藝術(shù)家和贊助人
合同和條件
藝術(shù)家和公共機構(gòu)
宮廷藝術(shù)家
名望的勝利
第二部分 藝術(shù)的觀眾
第五章 宗教背景
強大的圖像
藝術(shù)和來生
特赦
第六章 祈禱的場所
修道院
女修道院
大教堂和教堂
教堂中的劃分
祭壇
陵墓
小禮拜堂和祈禱室
依序觀看
第三部分 政府的藝術(shù)
第七章 創(chuàng)建權(quán)威
理想與圖像
彰顯權(quán)威
王室統(tǒng)治者的美德
那不勒斯王國
米蘭和倫巴第
掌握權(quán)力的女人
第八章 羅馬與共和國
紅衣主教的教廷
托斯卡納的共和國
錫耶納
佛羅倫薩
博洛尼亞
沿海的其他共和國
第四部分 藝術(shù)與家族
第九章 家族背景
財富和社會秩序
男人的尊貴和女人的美德
家庭
宅邸和宅邸裝飾
室內(nèi)陳設和家具
工作室
家庭的神圣化
注釋
插圖目錄
參考文獻
大事記
譯名對照表
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