宋人丘壑 宋代繪畫思想史/高木森著作系列簡介，目錄書摘
所謂“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成?！薄端稳饲疔帧氛窃诹D對這一時(shí)代作品、畫家和畫派做深入探討的基礎(chǔ)上，對繪畫發(fā)展歷程做整體而深入的研究。五代、兩宋繪畫大的成就在山水，但“丘壑”中亦有花卉、禽鳥、人物展現(xiàn)大自然的偉大，也表達(dá)宋人對自然深厚的情感有如丘壑千頃。
《宋人丘壑：宋代繪畫思想史》一書將五代、兩宋聯(lián)結(jié)，闡明彼時(shí)繪畫發(fā)展的經(jīng)緯脈絡(luò)。五代、兩宋在中國繪畫史上是黃金時(shí)代，當(dāng)時(shí)的畫家在政治、經(jīng)濟(jì)、社會、文化轉(zhuǎn)型機(jī)遇下創(chuàng)造了繪畫的新時(shí)代。新的藝術(shù)哲學(xué)、美學(xué)，新的題材和筆墨技法，為其后一千多年的繪畫發(fā)展立下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
本書前六章即分論五代，北宋前期、中期、晚期，南宋前期、后期。最后一章“附錄—古畫鑒賞專題”收錄五篇論文。第1，分析《韓熙載夜宴圖》的創(chuàng)作時(shí)代、人物情節(jié)、構(gòu)圖安排等。第2，解析《早春圖》是否經(jīng)裱畫師改造。第3，從筆法和布局風(fēng)格探討《風(fēng)竹圖》的創(chuàng)作年代。第4，仔細(xì)分析《清明上河圖》，包括創(chuàng)作年代、所畫的內(nèi)容與時(shí)節(jié)，重要的是對所繪地點(diǎn)做深入分析探討。第5，關(guān)于《明妃出塞圖》與《文姬歸漢圖》的解讀，因?yàn)檫@兩幅畫的人物、布局只有極小的差異，但一是“出塞”，一是“歸漢”，有許多神秘議題待解。
高木森，臺灣彰化市人，1942年生。臺灣大學(xué)外國語文學(xué)系畢業(yè)，中國文化大學(xué)藝術(shù)研究所碩士。美國堪薩斯大學(xué)藝術(shù)史碩士、哲士、博士。先后任教于美國堪薩斯藝術(shù)學(xué)院、美國俄亥俄州肯特大學(xué)、香港中文大學(xué)和美國加州圣何塞大學(xué)。2001年自美國加州圣何塞大學(xué)退休，為榮譽(yù)教授。著有《中國繪畫思想史》《藝術(shù)印度概論》《西周青銅彝器匯考》《五代北宋的繪畫》《自說自畫I》《自說自畫II》《古意今情》《亞洲藝術(shù)》等中文書，及The Life and Art of Li Kan, Art of Aisa, East Meets West in Art等英文著作。另有學(xué)術(shù)論文一百八十余篇，繪畫作品曾在中國、日本、美國等多國展出。
自序
導(dǎo)論
第一章 五代（907-960）——宋人丘壑前緒
第一節(jié) 人物畫——轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新
第二節(jié) 禽鳥花卉畫——新自然主義先驅(qū)
第三節(jié) 山水畫——崇山峻嶺如神佛
第二章 北宋前期（960一1022）——承先啟后
第一節(jié) 山水畫——荊關(guān)派之承與變
第二節(jié) 花鳥與人物畫——徐黃畫派之承與變
第三節(jié) 遼、夏的繪畫——崇山細(xì)竹伴往生
第三章 北宋中期（1022-1100）——龍氣與墨氣爭輝
第一節(jié) 山水畫——風(fēng)水龍脈吉祥氣
第二節(jié) 山獸禽鳥畫——萬物互動吉祥意
第三節(jié) 士人畫——文士翰墨創(chuàng)新章
第四章 北宋晚期（1100-1126）——道教之極峰
第一節(jié) 道教與徽宗的生活——神霄帝君，道術(shù)治國
第二節(jié) 道教與徽宗的建筑——艮岳秋光想象間
第三節(jié) 徽宗的畫院與書畫——踏花歸去馬蹄香
第五章 南宋前期（1126-1194）——重見古人圖畫意
第一節(jié) 崇高院體畫——圖畫堯民大樸存
第二節(jié) 清秀院體畫——衣冠兼得見高門
第三節(jié) 士人畫有新章——眼中閣煙雨，胸次有丘壑
第六章 南宋后期（1194-1276）——海洋文化美學(xué)一線閃光
第一節(jié) 院體畫——邏輯思考，理性下筆
第二節(jié) 文人畫與禪畫——斷雁叫西風(fēng)，聽雨僧廬下
第七章 附錄——古畫鑒賞專題
第一節(jié) 傳顧閎中《韓熙載夜宴圖》——情色無邊，問號無窮
第二節(jié) 郭熙《早春圖》——有一半是徒工偽造的劣跡嗎
第三節(jié) 傳李頗《風(fēng)竹圖》——竹氣如龍，墨氣如風(fēng)
第四節(jié) 張擇端《清明上河圖》——繁華夢斷兩橋空，唯有悠悠汴水東
第五節(jié) 《明妃出塞圖》與《文姬歸漢圖》——出塞、歸漢情有異
注釋
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