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2020-05-28 15:24 來(lái)源：京東作者：京東

內(nèi)容簡(jiǎn)介:    因?yàn)殡p數(shù)，不再孤單
    雙數(shù)/MIDVA，是介於單數(shù)與複數(shù)之間的一種關(guān)係，是攝影師與故事裡不同人物的一種相互呼應(yīng)。被定格的那個(gè)瞬間，是那個(gè)關(guān)於「我們」的證言，而每一個(gè)「我們」所指涉的瞬間，都是拼圖上預(yù)先被安排好位置的左右兩邊。攝影師的工作說(shuō)穿了，其實(shí)就是替這兩塊拼圖找到相對(duì)應(yīng)的點(diǎn)線面，以最誠(chéng)懇的心情溫柔地將原本隸屬於兩個(gè)不同現(xiàn)實(shí)的世界，透過(guò)輕按快門來(lái)進(jìn)行雙數(shù)連結(jié)。
    《雙數(shù)/MIDVA》是一個(gè)有別於以往的嘗試，也是張雍二Ｏ一Ｏ年六月才開始的拍攝計(jì)畫。這次他將鏡頭反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，從每天眼睛一睜開的日常生活裡感受焦點(diǎn)的刻度，在身旁親近的人們身上思索攝影時(shí)景深的縱長(zhǎng)；而張雍也開始學(xué)習(xí)一個(gè)全新的語(yǔ)言：斯洛維尼亞語(yǔ)。斯洛維尼亞語(yǔ)有所謂的「雙數(shù)」，即單數(shù)之外，兩個(gè)的時(shí)候要用雙數(shù)，三個(gè)以上才是複數(shù)。中文翻譯「我們倆」的MIDVA是這個(gè)雙數(shù)的主格；主詞若是「雙數(shù)」，之後的動(dòng)詞也要配合作變化，與單數(shù)或者複數(shù)的型態(tài)皆不同，這確實(shí)是斯洛維尼亞語(yǔ)法最獨(dú)特之處。
    張雍透過(guò)文法上「我」與「我們倆」這樣單數(shù)與雙數(shù)的練習(xí)，驚奇地發(fā)現(xiàn)，生活中那些看似最平凡的事物，也有其獨(dú)特的神奇。這樣的體會(huì)，讓他聯(lián)想到攝影同樣迷人的世界：每一格影像其實(shí)都是最獨(dú)特的瞬間，是攝影師與故事裡不同人物的一種「雙數(shù)/MIDVA的相互呼應(yīng)」。每一個(gè)「我們」所指涉的瞬間，都是拼圖上預(yù)先被安排好位置的左右兩邊，攝影師的工作說(shuō)穿了，其實(shí)就是替這兩塊拼圖找到相對(duì)應(yīng)的點(diǎn)線面，以最誠(chéng)懇的心情溫柔地將原本隸屬於兩個(gè)不同現(xiàn)實(shí)的世界，透過(guò)輕按快門來(lái)進(jìn)行雙數(shù)連結(jié)。MIDVA這個(gè)介於單數(shù)與複數(shù)之間，另一個(gè)「雙數(shù)」的出現(xiàn)，在人們習(xí)以為常的人際關(guān)係網(wǎng)路界面，更細(xì)心地梳理出各種親密關(guān)係不同層次的沈澱：張雍與懷孕挺著大肚子的女朋友，後院的那棵樹和他，他與對(duì)面的那位凝視遠(yuǎn)方的乘客，乘客在車窗上倒影以及拿著相機(jī)的張雍.....等等，雙數(shù)提醒著不同的視野，觀看與被觀看不必然是存在於截然不同的世界。
    看待拍照的角度是這樣，面對(duì)生活的態(tài)度亦如此。歐洲這幾年的訓(xùn)練讓張雍相信攝影是一輩子的志業(yè)，最嚮往的攝影是與生活緊密的連結(jié)。那看似平靜的方寸世界，裡邊的深度延伸至無(wú)限遠(yuǎn)，一直伸展到另一端我們腳下正踩踏著的，這個(gè)深不可測(cè)的現(xiàn)實(shí)世界......這也是張雍目前正在巴爾幹半島北端斯洛維尼亞進(jìn)行的練習(xí)，透過(guò)一格一格畫面的累積，不僅紀(jì)錄著那些別具意義的生活點(diǎn)滴，同時(shí)也發(fā)掘了更多觀看周遭世界以及內(nèi)省自己生活的諸多可能性；像童年熱衷集郵的那股熱情，透過(guò)收集更多種雙數(shù)/MIDVA的組合同時(shí)培養(yǎng)耐性，靜下心來(lái)規(guī)劃下一段生活裡的旅行。

作者簡(jiǎn)介:    張雍（Simon Chang），一九七八年生於臺(tái)灣臺(tái)北。輔仁大學(xué)影像傳播系畢業(yè)，二ＯＯ三年起旅居捷克布拉格，就讀於布拉格影視學(xué)院（FAMU）攝影系碩士班。目前由臺(tái)灣 Leica 提供拍攝器材，EPSON協(xié)助國(guó)內(nèi)展覽作品影像輸出，以巴爾幹半島上的斯洛維尼亞（Slovenia）為創(chuàng)作據(jù)點(diǎn)，工作地點(diǎn)為臺(tái)北及歐洲兩地。
    張雍以深度人文故事以及人物在不同環(huán)境裡的反應(yīng)為創(chuàng)作主題，聚焦於被主流社會(huì)忽略的社會(huì)邊緣人。布拉格時(shí)期陸續(xù)拍攝了全中歐規(guī)模最大的精神病院、鄉(xiāng)下獵人、傳統(tǒng)捷克馬戲團(tuán)、匈牙利吉普賽村落、捷克A片工業(yè)等故事。
    《蒸發(fā)》及《波西米亞六年》兩本文字?jǐn)z影集收錄了張雍布拉格時(shí)期的作品，稍後小 Baby 也在二Ｏ一一年春天首次加入這趟別具意義的大旅行，第三本文字?jǐn)z影集《雙數(shù)/MIDVA》，二Ｏ一一年九月由大塊文化發(fā)行，張雍的鏡頭轉(zhuǎn)向日常生活周遭那些最平常也最具戲劇性的熟悉，繼續(xù)他在遠(yuǎn)方生活裡的旅行，故事的收集。
    張雍二Ｏ一一年初甫獲由高雄市立美術(shù)館主辦，國(guó)內(nèi)藝壇重要獎(jiǎng)項(xiàng)的「高雄獎(jiǎng)」，及斯洛維尼亞新聞攝影獎(jiǎng) Slovenia Press Photo 2011 報(bào)導(dǎo)攝影獎(jiǎng)的首獎(jiǎng)，三月也受邀回臺(tái)拍攝張惠妹《你在看我嗎》專輯封面/內(nèi)頁(yè)。攝影及短片系列作品曾於捷克、斯洛維尼亞、斯洛伐克、法國(guó)、德國(guó)、莫斯科等地舉辦攝影展。

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