朵云文庫·學(xué)術(shù)經(jīng)典：中國繪畫變遷史綱 中國的人物畫和山水畫簡(jiǎn)介，目錄書摘
2020-03-31 10:15
來源：京東
作者：京東
朵云文庫·學(xué)術(shù)經(jīng)典：中國繪畫變遷史綱 中國的人物畫和山水畫
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內(nèi)容簡(jiǎn)介: 《中國繪畫變遷史綱》立足于中國傳統(tǒng)繪畫的系統(tǒng)性，打破機(jī)械歷史斷代的史料羅列，有著明晰的“史”的線索，注重理論與實(shí)例互相印證以闡明觀點(diǎn)，探討了各時(shí)期繪畫的特點(diǎn)、原因、條件以及思想的傳承、演進(jìn)，以高屋建瓴的視野、洞察力將幾千年來的繪畫史發(fā)展趨勢(shì)予以鳥瞰式的脈絡(luò)分明的分期、因果關(guān)系概括和宏觀分析評(píng)價(jià)等。這些都是史學(xué)意識(shí)自覺的表現(xiàn)，使得《中國繪畫變遷史綱》成為運(yùn)用文化系統(tǒng)歷史觀念來進(jìn)行美術(shù)史學(xué)研究和編撰中國繪畫史學(xué)著作的早期代表作之一。
《中國的人物畫和山水畫》是傅抱石先生第1次對(duì)古代繪畫傳統(tǒng)作“現(xiàn)實(shí)主義”要求下的系統(tǒng)梳理和完整概括。他對(duì)自己充滿矛盾的歷史感受與繪畫體驗(yàn)進(jìn)行整合表述的過程中，試圖盡可能展示出屬于自己的繪畫史構(gòu)想?？梢哉f，這部著作在建構(gòu)古代繪畫現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的新知識(shí)體系，在傳播過程中發(fā)生了持續(xù)的影響力，改變了人們對(duì)古代繪畫歷史、知識(shí)和經(jīng)典的理解，也影響著人們的繪畫史閱讀方式。
《中國的人物畫和山水畫》是傅抱石先生第1次對(duì)古代繪畫傳統(tǒng)作“現(xiàn)實(shí)主義”要求下的系統(tǒng)梳理和完整概括。他對(duì)自己充滿矛盾的歷史感受與繪畫體驗(yàn)進(jìn)行整合表述的過程中，試圖盡可能展示出屬于自己的繪畫史構(gòu)想?？梢哉f，這部著作在建構(gòu)古代繪畫現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的新知識(shí)體系，在傳播過程中發(fā)生了持續(xù)的影響力，改變了人們對(duì)古代繪畫歷史、知識(shí)和經(jīng)典的理解，也影響著人們的繪畫史閱讀方式。
作者簡(jiǎn)介: 傅抱石（1904-1965），原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。早年留學(xué)日本，回國后執(zhí)教于中央大學(xué)。1949年后曾任南京師范學(xué)院教授、江蘇國畫院院長(zhǎng)等職。其山水作品氣勢(shì)豪放；人物繪畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國繪畫變遷史綱》《中國古代山水畫史的研究》《山水人物技法》等。
目錄:叢書弁言王立翔
導(dǎo)讀萬新華OOI
中國繪畫變遷史綱
自序：
導(dǎo)言
研究中國繪畫的三大要素
文字畫與初期繪畫
佛教的影響
唐代的朝野
畫院的勢(shì)力及其影響
南宗全盛時(shí)代
畫院的再興和畫派的分向
有清二百七十年
中國的人物畫和山水畫
引言
—— 從東晉顧愷之的《女史箴圖卷》談起
二 應(yīng)該談?wù)劻瘯r(shí)代
三 刻畫入微的閻立本《列帝圖卷》
四 多彩多姿的唐代人物畫
五 民族本色的宋代人物畫
六 中國畫家是怎樣體現(xiàn)自然的
七 水墨、山水的發(fā)展
八 山水畫的卓越成就
重校附記
圖版目錄
導(dǎo)讀萬新華OOI
中國繪畫變遷史綱
自序：
導(dǎo)言
研究中國繪畫的三大要素
文字畫與初期繪畫
佛教的影響
唐代的朝野
畫院的勢(shì)力及其影響
南宗全盛時(shí)代
畫院的再興和畫派的分向
有清二百七十年
中國的人物畫和山水畫
引言
—— 從東晉顧愷之的《女史箴圖卷》談起
二 應(yīng)該談?wù)劻瘯r(shí)代
三 刻畫入微的閻立本《列帝圖卷》
四 多彩多姿的唐代人物畫
五 民族本色的宋代人物畫
六 中國畫家是怎樣體現(xiàn)自然的
七 水墨、山水的發(fā)展
八 山水畫的卓越成就
重校附記
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