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<莫扎特肖像>(mozart portrits)中明亮深厚的女高音之聲，芭托莉依然扮演的無與倫比。同樣的詠嘆調，在節(jié)奏的把握上，運腔的處理上，音色的發(fā)揮上......我只愛聽她的演出。什么是動聽?動聽就是你一聽再聽，就是你回想不止不聽不安的聲音。熟悉了2000年以后的芭托莉，回頭尋覓上個世紀90年代她的莫扎特，羅西尼，略帶雄壯的聲音聽來如此的充滿奇效，高一點的音域上明亮而又點到即止，既然自己沒有愈高愈燦爛的抒情高音，那么一向被冷落的次女高音依然可以奪目，答案就在芭托莉的演繹里。年輕時代的青春光彩在歌唱家身上得到了完滿的體現(xiàn)-水潤十足，彈性豐厚，花腔玲瓏浮凸。好的作品必須有好聲音表達！不是莫扎特羅西尼帶我尋找到芭托莉，而是她再現(xiàn)了作曲家內心世界的靈魂與夢。不想如此狹隘的分析歌劇作品與歌唱家的辯證關系，實1998年。意大利。時年32歲。小芭輕松的駕馭詠嘆調，藝術歌曲。第五軌一聽就震驚的維瓦爾第詠嘆調--風雨飄搖，她嬉戲一般的耍著聲音雜技。 應該說她的聲樂技巧不是靠年齡累積起來的。出道就先聲奪人，迅速成為了古典樂界的超級巨星，在20世紀末發(fā)跡，唱片市場潰敗的全球一致的狀況下，還可以以歌劇聲樂類作品銷售達600多萬張唱片的次女高音，足以證明芭托莉的藝術水準是高于這個時代，行業(yè)標準的。古典音樂，各國歌唱家藝術水準的整體滑落，更凸顯了芭托莉本人對待古典作品的嚴肅與天分。唯一的聲樂教師就是自己身為歌唱家的母親。雙親都曾任職于歌劇院。遺傳因子以及意大利人的音樂傳統(tǒng)浸淫，向全世界的歌劇迷奉獻出這樣一位DIVA顯然是理所當然。話說回來這張專輯，小芭跳躍的不是歌唱技巧的靈活多變，感情明暗的恣意調整才是她歌聲最致命的元素。以聲抓人，以情感人，優(yōu)秀的歌唱素質她就是比旁人拿捏得穩(wěn)準狠。不亞于她繚亂花腔華彩的面部豐富表情也總能在現(xiàn)場勾引觀眾的情緒。 新鮮感人的演唱教人無法不沉迷在美聲作品里。近年來逐漸向高聲部作品發(fā)展的小芭，雖然嗓音也有暗淡的趨勢，但解構作品組織機理的能力也愈來愈強。 在是在美聲的誘惑下不得不埋頭俯首。我人生中最卑賤的時刻就是她們張嘴的時候。天那！多么美的聲音
安吉拉·喬治烏：向瑪麗亞·卡拉斯致敬（歌劇詠嘆調優(yōu)選集）（CD） 曬單實拍圖 安吉拉·喬治烏：向瑪麗亞·卡拉斯致敬（歌劇詠嘆調優(yōu)選集）（CD） 曬單實拍圖 安吉拉·喬治烏：向瑪麗亞·卡拉斯致敬（歌劇詠嘆調優(yōu)選集）（CD） 曬單實拍圖
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