中國人物畫通鑒：硯田百畝簡介，目錄書摘
2020-03-13 09:05
來源：京東
作者：京東
中國人物畫通鑒：硯田百畝
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內(nèi)容簡介: 隨著《中國山水畫通鑒》和《中國花鳥畫通鑒》的相繼出版，我們又推出了《中國人物畫通鑒》。至此，經(jīng)由不同面貌的門類藝術(shù)發(fā)展史組構(gòu)而成的中國繪畫通史，也就頗具規(guī)模了。
就藝術(shù)獨特性而言，中國人物畫不如山水畫和花鳥畫，無論反映在形態(tài)史還是觀念史上，它都具有與域外繪畫更多的共性表現(xiàn)。個中緣由，也許與人物畫題材不像山水、花鳥那樣適合文人暢神寄興，從而很少受到文入畫價值體系的灌溉有一定關(guān)系。但中國特有的文化土壤，仍然賦予其鮮明而優(yōu)渥的民族文化色彩，從早期人物畫的發(fā)生發(fā)展，到漢唐、明清、近現(xiàn)代數(shù)度中外文化交流形勢下的演化鼎革，這種色彩不僅始終未曾消褪，而且有時還會成為藝術(shù)價值體現(xiàn)的重要依憑。
縱觀數(shù)千年的中國人物畫發(fā)展史，領(lǐng)略其倫理教化、體道言志之類繪畫功能觀的流行變易，以及主題、風(fēng)格、形式技法、美學(xué)趣味等等藝術(shù)要素和藝術(shù)呈現(xiàn)方式的錯綜延遷，并對人物畫在古往今來各種時空條件下不斷嬗變著的社會關(guān)系作一巡視，是《中國人物畫通鑒》的基本宗旨。它以史論交互、點面結(jié)合、圖文應(yīng)對的敘述方式，按發(fā)展時序分為十冊，盡可能豐富系統(tǒng)并且深入淺出地呈現(xiàn)中國人物畫史全貌。
《中國人物畫通鑒：硯田百畝》為第九冊，從多個角度論述了清代人物畫的概況。
就藝術(shù)獨特性而言，中國人物畫不如山水畫和花鳥畫，無論反映在形態(tài)史還是觀念史上，它都具有與域外繪畫更多的共性表現(xiàn)。個中緣由，也許與人物畫題材不像山水、花鳥那樣適合文人暢神寄興，從而很少受到文入畫價值體系的灌溉有一定關(guān)系。但中國特有的文化土壤，仍然賦予其鮮明而優(yōu)渥的民族文化色彩，從早期人物畫的發(fā)生發(fā)展，到漢唐、明清、近現(xiàn)代數(shù)度中外文化交流形勢下的演化鼎革，這種色彩不僅始終未曾消褪，而且有時還會成為藝術(shù)價值體現(xiàn)的重要依憑。
縱觀數(shù)千年的中國人物畫發(fā)展史，領(lǐng)略其倫理教化、體道言志之類繪畫功能觀的流行變易，以及主題、風(fēng)格、形式技法、美學(xué)趣味等等藝術(shù)要素和藝術(shù)呈現(xiàn)方式的錯綜延遷，并對人物畫在古往今來各種時空條件下不斷嬗變著的社會關(guān)系作一巡視，是《中國人物畫通鑒》的基本宗旨。它以史論交互、點面結(jié)合、圖文應(yīng)對的敘述方式，按發(fā)展時序分為十冊，盡可能豐富系統(tǒng)并且深入淺出地呈現(xiàn)中國人物畫史全貌。
《中國人物畫通鑒：硯田百畝》為第九冊，從多個角度論述了清代人物畫的概況。
目錄:一 引言
二 御用畫家
三 姑熟遺民
四 率意狂放
五 婀娜仕女
六 嶺南畫壇
七 海上畫派
八 市井風(fēng)俗
二 御用畫家
三 姑熟遺民
四 率意狂放
五 婀娜仕女
六 嶺南畫壇
七 海上畫派
八 市井風(fēng)俗
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