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2019-12-13 14:42 來源：京東作者：京東

內(nèi)容簡介:　　音樂學(xué)教學(xué)參考叢書。學(xué)術(shù)規(guī)范是近年來學(xué)術(shù)界關(guān)注較多的問題之一。一方面，由于學(xué)風(fēng)浮躁，學(xué)術(shù)腐敗現(xiàn)象日趨嚴(yán)重；另一方面，凡真正的學(xué)者又不能不維護(hù)學(xué)術(shù)的尊嚴(yán)，守護(hù)我們這最后的一方“凈土”。音樂學(xué)界則由于長期以來“技術(shù)至上”的影響，這方面存在的問題更是令人擔(dān)憂。因?yàn)橹辽僭谀壳暗囊魳方逃w制中，除了各音樂學(xué)院的音樂學(xué)系外，我們還十分缺乏對本科生、研究生進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)術(shù)訓(xùn)練這一環(huán)節(jié)，其中包括如何做研究、如何寫論文，以及知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)、著作權(quán)法、出版法規(guī)等方面知識。鑒于中國的國情和音樂教育的發(fā)展?fàn)顩r，學(xué)術(shù)規(guī)范教育的缺失，是我們面臨的一個重要問題。　　自20世紀(jì)80年代以來，音樂學(xué)界有不少學(xué)者針對學(xué)術(shù)研究中的種種“失范”進(jìn)行過討論。涉及學(xué)術(shù)規(guī)范的文獻(xiàn)，據(jù)不完全統(tǒng)計約100多篇。這些文獻(xiàn)，既是音樂學(xué)學(xué)科理論建設(shè)的重要組成部分，也是了解音樂學(xué)界這段學(xué)術(shù)史的重要參考。由于篇幅所限，我們在此基礎(chǔ)上選擇了較有代表性的35篇編入《音樂學(xué)學(xué)術(shù)規(guī)范讀本》。按其內(nèi)容，還分為上編和下編兩大部分：上編主要為關(guān)于音樂學(xué)學(xué)術(shù)規(guī)范的總體表述。其中既有從學(xué)術(shù)批評、音樂編輯的角度撰稿者；也有從音樂教育、音樂文獻(xiàn)和學(xué)科建設(shè)的角度探討者。下編則是目前對各自的學(xué)術(shù)規(guī)范問題討論較多的幾個學(xué)科，即音樂史學(xué)、民族音樂學(xué)、音樂美學(xué)等學(xué)科的文獻(xiàn)。在編輯體例特別是文后注釋和參考文獻(xiàn)的著錄格式上，《音樂學(xué)學(xué)術(shù)規(guī)范讀本》采取基本“保持原貌”的做法（對有些較長的文稿，考慮到篇幅原因，也作了一定的刪節(jié)）。之所以如此，一方面是為了讓讀者比較客觀地了解音樂學(xué)界在這一領(lǐng)域的認(rèn)識、探索過程；另一方面也因?yàn)檫@種“形式規(guī)范”在音樂學(xué)界目前的意見還不盡一致，不過它并不違背學(xué)術(shù)研究最基本的準(zhǔn)則。　　編入《音樂學(xué)學(xué)術(shù)規(guī)范讀本》中的這些文獻(xiàn)，都是從各自不同的角度對音樂學(xué)學(xué)術(shù)規(guī)范所作的種種探索。目前看來，盡管對某些問題的認(rèn)識還不盡一致，但在最基本的問題上還是取得了共識的。這就是：音樂學(xué)研究也同其它學(xué)科的學(xué)術(shù)研究一樣，是探索、發(fā)現(xiàn)、傳播科學(xué)真理的知識創(chuàng)新活動。在這一活動中，要以實(shí)事求是的工作作風(fēng)和尊重前人成果的學(xué)術(shù)道德為基本的行為準(zhǔn)則，要堅(jiān)決反對剽竊抄襲和弄虛作假等違規(guī)違法的不良行為，同時也要遵守國內(nèi)國際涉及著作權(quán)、語言文字的法律條文和其它相關(guān)的技術(shù)規(guī)定等等。因此，從這個意義上講，《音樂學(xué)學(xué)術(shù)規(guī)范讀本》對廣大音樂教育工作者特別是在讀的本科生、研究生而言，是具有一定參考意義的。　　筆者因作過一些年的學(xué)報編輯工作，也因自2002年以來在武漢音樂學(xué)院為研究生和音樂學(xué)系本科生開設(shè)《音樂論文寫作》課，故此，學(xué)術(shù)規(guī)范一直是我較為關(guān)注的，且一直是在思考的問題。幾年來，除了撰寫論文對其作些粗淺的探索外，還想將音樂學(xué)界多年來討論學(xué)術(shù)規(guī)范的一些主要文章匯編成冊，以供大家學(xué)習(xí)、研究和參考。后來，這一想法得到了中央音樂學(xué)院出版社俞人豪教授的支持，但由于教學(xué)任務(wù)繁重，這一工作的進(jìn)展一直受到影響。剛好在2004年秋，我招收了兩名音樂編輯學(xué)方向的研究生。他們一方面攻讀學(xué)位課程，另一方面也參與這部書稿的編輯實(shí)踐。這樣，我便在兩位研究生的協(xié)助下，完成了《音樂學(xué)學(xué)術(shù)規(guī)范讀本》的編輯工作。在此，特向俞人豪教授和我的研究生楊明輝、王曉晴，以及對《音樂學(xué)學(xué)術(shù)規(guī)范讀本》的出版給予關(guān)心和支持的胡向陽副教授、孫曉輝博士表示衷心的感謝！　　限于自己的學(xué)識和能力，《音樂學(xué)學(xué)術(shù)規(guī)范讀本》無論是在所選擇的篇目上還是在具體的編輯工作中，一定還有許多不足之處，敬請各位讀者不吝指教。

作者簡介:　　蔡際洲，男，漢族。原籍甘肅寧縣，1952年10月生于陜西漢中。畢業(yè)于武漢音樂學(xué)院音樂學(xué)系，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)為武漢音樂學(xué)院教授、音樂學(xué)系主任、中國音樂家協(xié)會會員、中國傳統(tǒng)音樂學(xué)會常務(wù)理事、國際傳統(tǒng)音樂學(xué)（ICTM）會會員、中國戲曲音樂理論研究會常務(wù)理事。　　早年曾從事音樂創(chuàng)作，寫有歌劇《金色的蘋果》、戲曲音樂《紫梨記》以及部分歌曲和器樂作品。后主要從事民族音樂學(xué)、音樂編輯學(xué)和音樂學(xué)學(xué)科理論的教學(xué)與研究。1994－2002年，曾任武漢音樂學(xué)院學(xué)報《黃鐘》副主編，其間《黃鐘》兩度入選音樂類“全國中文核心期刊”（1996、2000）。　　在教學(xué)方面，講授的《中國傳統(tǒng)音樂概論》、《中國音樂名著》、《音樂論文寫作》、《長江流域的音樂》等課程，均系在武漢音樂學(xué)院首開。自1995年起任碩士生導(dǎo)師，研究方向?yàn)槊褡逡魳穼W(xué)和音樂編輯學(xué)。

目錄:前言上編我國音樂學(xué)學(xué)術(shù)論文寫作中的幾個問題研究中國音樂基本理論需要科學(xué)的態(tài)度——從杜亞雄《中國民族基本樂理》的謬誤談起再談學(xué)術(shù)規(guī)范與文德文風(fēng) 也談學(xué)術(shù)規(guī)范、文風(fēng)、文德關(guān)于音樂論文寫作的通信（一）要重視書評和音像評論的規(guī)范化——關(guān)于音樂論文寫作的通信之二引文、注釋和參考文獻(xiàn)目錄應(yīng)該進(jìn)一步規(guī)范化——關(guān)于音樂論文寫作的通信之三音樂學(xué)術(shù)論文中的“重復(fù)”現(xiàn)象——編稿瑣記之二也談注釋、參考文獻(xiàn)的規(guī)范化問題——編稿瑣記之三關(guān)于《中央音樂學(xué)院學(xué)報》應(yīng)用《文后參考文獻(xiàn)著錄規(guī)則》的幾點(diǎn)體會研究生的學(xué)習(xí)方式與論文寫作關(guān)于研究生學(xué)年論文宣講和選題的思考音樂院校大學(xué)生音樂論文寫作若干問題探討音樂論文特點(diǎn)探析——音樂論文寫作系列研究之一關(guān)于音樂論文形式特征的完整性我國音樂期刊論文標(biāo)注信息的考察與分析統(tǒng)一譯名的別議與雜談關(guān)于加強(qiáng)學(xué)術(shù)道德建設(shè)的聯(lián)合聲明與建言當(dāng)代音樂學(xué)的學(xué)術(shù)規(guī)范與學(xué)術(shù)創(chuàng)新音樂學(xué)術(shù)與規(guī)范建制：回顧、思考與建議從古籍征引談借鑒西方規(guī)范音樂學(xué)學(xué)術(shù)規(guī)范論略音樂學(xué)學(xué)術(shù)研究規(guī)范下編談?wù)勔魳肥费芯康牟牧吓c方法資料工作是論文寫作的基礎(chǔ) 以古鑒今慎待史料——讀書偶拾之一收集西方音樂史資料的途徑和方法關(guān)于史料的收集、整理和研究傳統(tǒng)音樂分類學(xué)原理初探實(shí)地調(diào)查資料儲存的理論及方法民族音樂研究中的形式邏輯問題民族音樂學(xué)的論文寫作關(guān)于音樂美學(xué)的基礎(chǔ)、對象、方法的幾點(diǎn)思考音樂美學(xué)研究中的方法論問題美學(xué)論文的概念規(guī)范與表述規(guī)范芻議本書作者簡介

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