中世紀(jì)藝術(shù)技法手冊(cè)經(jīng)典《不同技藝論》研究簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-02-07 21:28
來(lái)源：京東
作者：京東
中世紀(jì)藝術(shù)技法手冊(cè)經(jīng)典《不同技藝論》研究
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內(nèi)容簡(jiǎn)介: 《不同技藝論》是歐洲中世紀(jì)盛期的一部論述藝術(shù)的完整著作，作者是12世紀(jì)的一位化名“迪奧菲魯斯”的僧侶。該著作由三篇序言和三書(shū)組成，每一書(shū)的前面附一篇序言，一書(shū)內(nèi)容為論繪畫(huà)，第二書(shū)內(nèi)容為論玻璃工藝，第三書(shū)內(nèi)容為論金屬工藝。序言部分是作者精神和藝術(shù)觀念的體現(xiàn)，正文部分是技法和材料的內(nèi)容。該著作填補(bǔ)了歷史上有關(guān)羅馬式美術(shù)工藝技術(shù)記載的空白，也是油畫(huà)顏料制備早的清晰記載，為我們了解羅馬式美術(shù)、哥特式藝術(shù)，以及坦培拉繪畫(huà)、濕壁畫(huà)和油畫(huà)的制作提供了一把鑰匙?！吨惺兰o(jì)藝術(shù)技法手冊(cè)經(jīng)典不同技藝論研究》是對(duì)《不同技藝論》所做的全面研究，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)美術(shù)史該課題的研究空白，內(nèi)容涉及到該著作作者、寫(xiě)作時(shí)間、抄本、研究狀況、主要內(nèi)容，以及在藝術(shù)史上的地位、影響等。
作者簡(jiǎn)介: 王付銀，上海大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士，師從國(guó)內(nèi)著名學(xué)者陳平教授，現(xiàn)為山東工藝美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教師，主要研究領(lǐng)域?yàn)橥鈬?guó)美術(shù)史、油畫(huà)技法材料理論。
目錄:緒論
第一章 《不同技藝論》的主要內(nèi)容
第一節(jié) 第I書(shū)“論繪畫(huà)技藝
一、“論繪畫(huà)技藝”的寫(xiě)作目標(biāo)
二、“論繪畫(huà)技藝”中的顏色、墨水、金屬（箔、粉）、膠水、媒介劑
三、“論繪畫(huà)技藝”中的繪畫(huà)技法：顏料的調(diào)制與使用
第二節(jié) 第Ⅱ書(shū)“論玻璃技藝
一、“論玻璃技藝”的主要內(nèi)容
二、“論玻璃技藝”中的彩色玻璃制作
第三節(jié) 第Ⅲ書(shū)“論金屬技藝
一、迪奧斐魯斯與12世紀(jì)萊茵河地區(qū)的金屬加工技藝
二、工作室建設(shè)，工具準(zhǔn)備，金屬冶煉、提純與分離
三、圣餐杯、香爐的制作與裝飾
四、鐘的鑄造和風(fēng)琴制作
第二章 《不同技藝論》早期抄本述評(píng)
第一節(jié) 兩個(gè)最早的抄本：維也納抄本和沃爾芬布特抄本
一、維也納抄本（V）
二、沃爾芬布特抄本（G）
第二節(jié) 內(nèi)容最完整的抄本：哈利抄本（H）
第三節(jié) 作為實(shí)用科技知識(shí)保存的劍橋抄本和萊比錫抄本
一、劍橋抄本（C）
二、萊比錫抄本（L）
第三章 《不同技藝論》的寫(xiě)作目的及作者身份
第一節(jié) 有關(guān)《不同技藝論》作者、寫(xiě)作時(shí)間的爭(zhēng)議
一、有關(guān)作者和寫(xiě)作時(shí)間的爭(zhēng)議
二、從“心房”一詞的使用來(lái)判斷該著作的寫(xiě)作時(shí)間
三、從與紙有關(guān)的表述來(lái)判斷
第二節(jié) 《不同技藝論》的寫(xiě)作目的
一、宗教藝術(shù)的綱領(lǐng)性文本
二、藝術(shù)實(shí)踐指導(dǎo)手冊(cè)
三、道德說(shuō)教
第三節(jié) 從《不同技藝論》抄本的歸類(lèi)看作者的身份
一、謙卑者、地位低下的工匠，文人
二、一個(gè)可能角色——“神圣者
三、修道院院長(zhǎng)身邊德高望重的藝術(shù)家
第四章 作為古老技藝傳承重要一環(huán)的《不同技藝論》
第一節(jié) 《不同技藝論》之前的藝術(shù)技法文獻(xiàn)
一、《萊頓紙莎草X》和《斯德哥爾摩紙莎草卷》
二、《不同文本匯編》和《繪畫(huà)技藝小密匙》
三、《論羅馬的色彩和藝術(shù)》
第二節(jié) 《不同技藝論》對(duì)之前藝術(shù)技法文獻(xiàn)的繼承
一、《萊頓紙莎草x》和《斯德哥爾摩紙莎草卷》建立的技法文獻(xiàn)傳統(tǒng)
二、《不同技藝論》與《繪畫(huà)技藝小密匙》
三、《不同技藝論》對(duì)《論羅馬的色彩和藝術(shù)》的繼承
第三節(jié) 《不同技藝論》對(duì)后世技法手冊(cè)的影響
一、跟隨者——琴尼尼和他的《藝匠手冊(cè)》
二、革新者——《論繪畫(huà)》和《瓦薩里論技藝》
第五章 《不同技藝論》中以光、色為本的技藝觀
第一節(jié) 色彩與象征主義：技法文本的視角
一、中世紀(jì)藝術(shù)家的任務(wù)：表達(dá)光與色
二、中世紀(jì)技法文獻(xiàn)中色彩內(nèi)容所占比重
第二節(jié) 以光、色為本的技藝觀在《不同技藝論》中的體現(xiàn)
一、在“論繪畫(huà)技藝”中的體現(xiàn)
二、在“論玻璃技藝”中的體現(xiàn)
三、在“論金屬技藝”中的體現(xiàn)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
一、《不同技藝論》目錄
二、《不同技藝論》中涉及的顏色
后記
第一章 《不同技藝論》的主要內(nèi)容
第一節(jié) 第I書(shū)“論繪畫(huà)技藝
一、“論繪畫(huà)技藝”的寫(xiě)作目標(biāo)
二、“論繪畫(huà)技藝”中的顏色、墨水、金屬（箔、粉）、膠水、媒介劑
三、“論繪畫(huà)技藝”中的繪畫(huà)技法：顏料的調(diào)制與使用
第二節(jié) 第Ⅱ書(shū)“論玻璃技藝
一、“論玻璃技藝”的主要內(nèi)容
二、“論玻璃技藝”中的彩色玻璃制作
第三節(jié) 第Ⅲ書(shū)“論金屬技藝
一、迪奧斐魯斯與12世紀(jì)萊茵河地區(qū)的金屬加工技藝
二、工作室建設(shè)，工具準(zhǔn)備，金屬冶煉、提純與分離
三、圣餐杯、香爐的制作與裝飾
四、鐘的鑄造和風(fēng)琴制作
第二章 《不同技藝論》早期抄本述評(píng)
第一節(jié) 兩個(gè)最早的抄本：維也納抄本和沃爾芬布特抄本
一、維也納抄本（V）
二、沃爾芬布特抄本（G）
第二節(jié) 內(nèi)容最完整的抄本：哈利抄本（H）
第三節(jié) 作為實(shí)用科技知識(shí)保存的劍橋抄本和萊比錫抄本
一、劍橋抄本（C）
二、萊比錫抄本（L）
第三章 《不同技藝論》的寫(xiě)作目的及作者身份
第一節(jié) 有關(guān)《不同技藝論》作者、寫(xiě)作時(shí)間的爭(zhēng)議
一、有關(guān)作者和寫(xiě)作時(shí)間的爭(zhēng)議
二、從“心房”一詞的使用來(lái)判斷該著作的寫(xiě)作時(shí)間
三、從與紙有關(guān)的表述來(lái)判斷
第二節(jié) 《不同技藝論》的寫(xiě)作目的
一、宗教藝術(shù)的綱領(lǐng)性文本
二、藝術(shù)實(shí)踐指導(dǎo)手冊(cè)
三、道德說(shuō)教
第三節(jié) 從《不同技藝論》抄本的歸類(lèi)看作者的身份
一、謙卑者、地位低下的工匠，文人
二、一個(gè)可能角色——“神圣者
三、修道院院長(zhǎng)身邊德高望重的藝術(shù)家
第四章 作為古老技藝傳承重要一環(huán)的《不同技藝論》
第一節(jié) 《不同技藝論》之前的藝術(shù)技法文獻(xiàn)
一、《萊頓紙莎草X》和《斯德哥爾摩紙莎草卷》
二、《不同文本匯編》和《繪畫(huà)技藝小密匙》
三、《論羅馬的色彩和藝術(shù)》
第二節(jié) 《不同技藝論》對(duì)之前藝術(shù)技法文獻(xiàn)的繼承
一、《萊頓紙莎草x》和《斯德哥爾摩紙莎草卷》建立的技法文獻(xiàn)傳統(tǒng)
二、《不同技藝論》與《繪畫(huà)技藝小密匙》
三、《不同技藝論》對(duì)《論羅馬的色彩和藝術(shù)》的繼承
第三節(jié) 《不同技藝論》對(duì)后世技法手冊(cè)的影響
一、跟隨者——琴尼尼和他的《藝匠手冊(cè)》
二、革新者——《論繪畫(huà)》和《瓦薩里論技藝》
第五章 《不同技藝論》中以光、色為本的技藝觀
第一節(jié) 色彩與象征主義：技法文本的視角
一、中世紀(jì)藝術(shù)家的任務(wù)：表達(dá)光與色
二、中世紀(jì)技法文獻(xiàn)中色彩內(nèi)容所占比重
第二節(jié) 以光、色為本的技藝觀在《不同技藝論》中的體現(xiàn)
一、在“論繪畫(huà)技藝”中的體現(xiàn)
二、在“論玻璃技藝”中的體現(xiàn)
三、在“論金屬技藝”中的體現(xiàn)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
一、《不同技藝論》目錄
二、《不同技藝論》中涉及的顏色
后記
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