王伯敏美術史研究文匯（套裝共3冊）簡介，目錄書摘
2020-06-16 16:02
來源：京東
作者：京東
王伯敏美術史研究文匯（套裝共3冊）
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內容簡介: 《王伯敏美術史研究文匯（套裝共3冊）》共3編14輯，近200萬字，800余幅插圖。它的出版，展示了一個美術史家的成就與貢獻，也鋪敘了我國史學界的一項科研定向與進程，是一部20世紀下半葉探討畫學史具有時代性的專集。
作者簡介:
目錄:《王伯敏美術史研究文匯：第1編》
序／王子成
自序／王伯敏
詩序／王伯敏
第1編王伯敏美術史論文選匯
第1輯八種美術史專著序跋
《中國畫史》（初稿）小引
《中國版畫史》后記
《中國繪畫史》序
《中國繪畫史》后記
一部畫史的歷史——《中國繪畫史》戊子重印序
《中國繪畫史》日譯本序
鐘不敲不響——《中國美術通史》緒論撰寫的一點思考
《中國美術通史》編后記
《中國少數(shù)民族美術史》緒論
《中國少數(shù)民族美術史》編后記
《中國繪畫通史》序
《中國繪畫通史》后記
《中國繪畫通史》甲申序
《中國繪畫通史》己卯序
《中國美術（繪畫）史》說明
《中國版畫通史》前言
《中國民間剪紙史》序
《中國民間剪紙史》后記
第2輯美術史通論／91
回顧百年展望未來
隨物婉轉與心徘徊——評中國山水畫的空間處理
望昆侖，絕不是莽蒼蒼——王伯敏教授關于中國畫藝術特點的談話
論事易，做事難；做事易，成事難——略談我在專業(yè)研究上的起步
“以形寫形”與“遺貌取神”
秋天果實春天培植——學美術史有感
“農耕文化”在歷史上對民間美術影響的新思考
藝術創(chuàng)造與慧悟價值——中國美術史研究答I'n—J
歷史的彩暈——敦煌石窟美術載入中國美術史冊的回顧
中國山水畫的發(fā)展與道釋思想的關系
亟須給“農耕文化”一個說法——美術史研究札記
為“農耕文化”說幾句
畫史疏鑿別清渾——王伯敏訪談
《畫史研究采風資料集》序
第3輯美術史專論（上）
《中國民間美術》引言
《中國美術全集·版畫卷》——中國古代版畫概觀
《中國歷代畫目大典》序
中國畫的款書
吳道子疑題一二解
圓仁與繪畫的探討
蘇軾與文人畫
趙孟頫的別業(yè)與墓地——丁卯清明前八日德清札記
“十日一水畫富春”——元代畫家黃公望
富春江上畫中行——《富春山居圖》側記
吳門畫家的道釋觀
胡正言及其十竹齋的水印木刻
《趙之謙書畫集》序
《蒲華研究》序
《黃賓虹全集》序
“不變法，無以利天下”——記譚嗣同與黃賓虹的一次會見
功在筑基與鋪路——評俞劍華的畫史研究
江流人海不無源——紀念老師俞劍華
大村西崖故居的訪問
第4輯美術史專論（下）
馬王堆一號漢墓帛畫并無“嫦娥奔月”
宗炳的《畫山水序》
古代肖形印概述
傣族人的“肖形”官印
談“文人畫”的特點
從畫花畫鳥到花鳥畫的形成
談宋代的幾幅歷史畫和風俗畫
《太平縣志》所載的李成《讀碑窠石圖》
南宋畫院故址考
元代文人畫的興起及其特點
《繪事微言》?？庇?
《天香樓藏帖》序
《中國畫題詠辭林》序
《浙江圖書館館藏書畫選》序
《溫嶺歷代書畫集》序
黃山畫派及其傳統(tǒng)風貌
《石守信報功圖》探討
四明畫工《行例》釋略——民間繪畫調查札記之一
近代畫史分期的一個焦點——評“海派繪畫”
臺州仙居小方巖巖畫制作年代初探
臺州路橋共和巖畫的發(fā)現(xiàn)
《香港美術史》序
《浙江繪畫史》序言
倪瓚山水畫的空疏美
“咫尺千里”的審美意蘊——釋有限與無限
為何“石綠丹砂總不妍”——評傅山《陽泉四景》及其題畫詩
東巴文與東巴畫——納西族文化札記
讀《對馬》、《對猴》剪紙原作——西行漫記之
對正倉院藏《人勝》剪紙的探索
我與專業(yè)“白頭到老”——兼談珍惜光陰
第5輯美術史詩論
寫在序文前面——《中國繪畫通史》
跋《中國繪畫史》稿（1982）
甲子感言（1984）
萬里行（1997）
治—史（2007）
剪紙史長短句
內蒙古陰山巖畫十四韻（1982）
題左江巖畫（1990）
讀賀蘭山巖畫忽有地畫之想（1991）
高昌古廢城（1983）
吐魯番訪古（1994）
阿斯塔那古墓所見
北朝《對馬》、《團花》歌
題《古代肖形印集》（1965）
寫《莫高窟圖卷》得四絕句（1981）
訪西車唐法華院故址并贊日本高僧圓仁到此求法（1988）
敦煌行兼頌畫工（1981）
讀杜甫《題壁上韋偃畫馬歌》（1988）
……
《王伯敏美術史研究文匯：第2編》
《王伯敏美術史研究文匯：第3編》
序／王子成
自序／王伯敏
詩序／王伯敏
第1編王伯敏美術史論文選匯
第1輯八種美術史專著序跋
《中國畫史》（初稿）小引
《中國版畫史》后記
《中國繪畫史》序
《中國繪畫史》后記
一部畫史的歷史——《中國繪畫史》戊子重印序
《中國繪畫史》日譯本序
鐘不敲不響——《中國美術通史》緒論撰寫的一點思考
《中國美術通史》編后記
《中國少數(shù)民族美術史》緒論
《中國少數(shù)民族美術史》編后記
《中國繪畫通史》序
《中國繪畫通史》后記
《中國繪畫通史》甲申序
《中國繪畫通史》己卯序
《中國美術（繪畫）史》說明
《中國版畫通史》前言
《中國民間剪紙史》序
《中國民間剪紙史》后記
第2輯美術史通論／91
回顧百年展望未來
隨物婉轉與心徘徊——評中國山水畫的空間處理
望昆侖，絕不是莽蒼蒼——王伯敏教授關于中國畫藝術特點的談話
論事易，做事難；做事易，成事難——略談我在專業(yè)研究上的起步
“以形寫形”與“遺貌取神”
秋天果實春天培植——學美術史有感
“農耕文化”在歷史上對民間美術影響的新思考
藝術創(chuàng)造與慧悟價值——中國美術史研究答I'n—J
歷史的彩暈——敦煌石窟美術載入中國美術史冊的回顧
中國山水畫的發(fā)展與道釋思想的關系
亟須給“農耕文化”一個說法——美術史研究札記
為“農耕文化”說幾句
畫史疏鑿別清渾——王伯敏訪談
《畫史研究采風資料集》序
第3輯美術史專論（上）
《中國民間美術》引言
《中國美術全集·版畫卷》——中國古代版畫概觀
《中國歷代畫目大典》序
中國畫的款書
吳道子疑題一二解
圓仁與繪畫的探討
蘇軾與文人畫
趙孟頫的別業(yè)與墓地——丁卯清明前八日德清札記
“十日一水畫富春”——元代畫家黃公望
富春江上畫中行——《富春山居圖》側記
吳門畫家的道釋觀
胡正言及其十竹齋的水印木刻
《趙之謙書畫集》序
《蒲華研究》序
《黃賓虹全集》序
“不變法，無以利天下”——記譚嗣同與黃賓虹的一次會見
功在筑基與鋪路——評俞劍華的畫史研究
江流人海不無源——紀念老師俞劍華
大村西崖故居的訪問
第4輯美術史專論（下）
馬王堆一號漢墓帛畫并無“嫦娥奔月”
宗炳的《畫山水序》
古代肖形印概述
傣族人的“肖形”官印
談“文人畫”的特點
從畫花畫鳥到花鳥畫的形成
談宋代的幾幅歷史畫和風俗畫
《太平縣志》所載的李成《讀碑窠石圖》
南宋畫院故址考
元代文人畫的興起及其特點
《繪事微言》?？庇?
《天香樓藏帖》序
《中國畫題詠辭林》序
《浙江圖書館館藏書畫選》序
《溫嶺歷代書畫集》序
黃山畫派及其傳統(tǒng)風貌
《石守信報功圖》探討
四明畫工《行例》釋略——民間繪畫調查札記之一
近代畫史分期的一個焦點——評“海派繪畫”
臺州仙居小方巖巖畫制作年代初探
臺州路橋共和巖畫的發(fā)現(xiàn)
《香港美術史》序
《浙江繪畫史》序言
倪瓚山水畫的空疏美
“咫尺千里”的審美意蘊——釋有限與無限
為何“石綠丹砂總不妍”——評傅山《陽泉四景》及其題畫詩
東巴文與東巴畫——納西族文化札記
讀《對馬》、《對猴》剪紙原作——西行漫記之
對正倉院藏《人勝》剪紙的探索
我與專業(yè)“白頭到老”——兼談珍惜光陰
第5輯美術史詩論
寫在序文前面——《中國繪畫通史》
跋《中國繪畫史》稿（1982）
甲子感言（1984）
萬里行（1997）
治—史（2007）
剪紙史長短句
內蒙古陰山巖畫十四韻（1982）
題左江巖畫（1990）
讀賀蘭山巖畫忽有地畫之想（1991）
高昌古廢城（1983）
吐魯番訪古（1994）
阿斯塔那古墓所見
北朝《對馬》、《團花》歌
題《古代肖形印集》（1965）
寫《莫高窟圖卷》得四絕句（1981）
訪西車唐法華院故址并贊日本高僧圓仁到此求法（1988）
敦煌行兼頌畫工（1981）
讀杜甫《題壁上韋偃畫馬歌》（1988）
……
《王伯敏美術史研究文匯：第2編》
《王伯敏美術史研究文匯：第3編》
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