《諾頓音樂斷代史叢書：古典音樂·海頓、莫扎特與貝多芬的時代》系英美音樂學(xué)界的專業(yè)性新音樂斷代史書，代表了西方學(xué)術(shù)界音樂史研究的高水平。覆蓋了西方音樂史的六個重要斷代。翻譯出版后，相信將對中國進(jìn)一步深入理解西方音樂文化并加強(qiáng)中國本土的音樂文化建設(shè)具有重要意義。上海音樂學(xué)院相關(guān)專業(yè)的教授學(xué)者組成譯審委員會，負(fù)責(zé)具體翻譯工作的安排、組織和質(zhì)量把關(guān)。
　　《諾頓音樂斷代史叢書：古典音樂·海頓、莫扎特與貝多芬的時代》因?yàn)楣诺鋾r期音樂更為中國讀者所熟悉，因而選擇此本開始著手引進(jìn)。

插圖列表

序言

第一部分 源自巴洛克的過渡：1760年以前的音樂

第一章 十八世紀(jì)思想的背景藝術(shù)與哲人？作為哲學(xué)家的音樂家？“趣味”在十八世紀(jì)的重要性

第二章 社會中的音樂家

贊助體系？印刷與出版？公眾音樂會的興起？教學(xué)文獻(xiàn)

第三章 私人音樂

華麗風(fēng)格？通奏低音伴奏的獨(dú)奏奏鳴曲？三重奏鳴曲？鍵盤獨(dú)奏奏

鳴曲？情感風(fēng)格？其他鍵盤樂形式？歌曲

第四章 公眾音樂

交響曲？協(xié)奏曲

第五章 舞臺上的詞與樂

作為社交中心的劇院？歌唱家？戲劇傳統(tǒng)？意大利正歌??？宣敘

調(diào)與詠嘆調(diào)？風(fēng)格模擬曲？意大利喜歌劇？法國歌劇？意大利歌

?。康抡Z國家的歌?。總惗氐母鑴?？巴黎的歌劇



第二部分 新風(fēng)格的接受：1760―1780年的音樂

第六章 社會環(huán)境與哲學(xué)背景

美與崇高？文學(xué)的崇古之風(fēng)？狂飆突進(jìn)運(yùn)動？“古典”的觀念及其

對立面

第七章 音樂家的生存狀態(tài)

音樂會組織？音樂出版業(yè)？音樂著作

第八章 家庭音樂

通奏低音奏鳴曲的進(jìn)一步演變？鍵盤奏鳴曲？帶有替換聲部的鍵盤

奏鳴曲？弦樂三重奏？弦樂四重奏？弦樂五重奏？聲樂

第九章 音樂會與教堂音樂

“古典主義的”交響曲的出現(xiàn)？交響協(xié)奏曲？獨(dú)奏協(xié)奏曲？宗教儀

式音樂‘歐洲的羅馬天主教音樂？歐洲非天主教的教堂音樂

第十章 歌劇

意大利正歌劇-變化中的意大利喜歌?。恳獯罄獾恼鑴。?br>
國的喜歌劇？倫敦的喜歌?。康聡南哺鑴?br>
第三部分 海頓：成長中的大師

第十一章 早年歲月：1732―1760

早期生活？作品

第十二章 在艾斯特哈齊宮廷的初期歲月：1760―1770

始獲承認(rèn)？作品

第十三章 偉大的風(fēng)格突破：1770--1779

海頓在艾斯特哈茲的職責(zé)？作品

第四部分 莫扎特：天才初露

第十四章 神童時代：1756―1773

第一次巡回演出？返回故鄉(xiāng)：薩爾茨堡與維也納？意大利之行

第十五章 早期風(fēng)格

第一批鍵盤奏鳴曲？弦樂四重奏？交響曲？協(xié)奏曲？歌劇作品？教堂音樂

第十六章 “科羅萊多”歲月：1773―1781

贊助人。贊助體制下的作品？日趨拓展的表現(xiàn)空間？第二次巴黎之

行？薩爾茨堡的二度“雇員”生涯

第十七章 薩爾茨堡的高峰――347

鍵盤作品？帶伴奏的奏鳴曲？不帶鍵盤樂器的室內(nèi)樂．交響曲．

小夜曲和嬉游曲？協(xié)奏曲-歌劇作品？宗教音樂

第五部分 古典風(fēng)格的極盛期：1780―1800

第十八章 革命與變化的年代

科學(xué)與工業(yè)？法國大革命-變化中的哲學(xué)

第十九章 變化中的音樂家身份

音樂會社團(tuán)？音樂出版：一種產(chǎn)業(yè)的開端？炫技名家？作為著述者的音樂家

第二十章 獨(dú)奏與室內(nèi)音樂

通奏低音的衰落？從撥弦古鋼琴到現(xiàn)代鋼琴？帶伴奏的鍵盤奏鳴

曲？為弦樂而作的室內(nèi)樂？為人聲和鋼琴而作的室內(nèi)樂

第二十一章 交響曲和協(xié)奏曲的突出地位

維也納的交響曲？協(xié)奏曲

第二十二章 音樂劇場的多重面貌

正歌劇意大利喜歌劇的繁榮？抒情悲??？大革命對法國喜歌劇的

影響？德語歌唱?。總惗氐母鑴蕵坊顒?br>
第六部分 海頓：公認(rèn)的大師

第二十三章 在艾斯特哈茲的最后歲月：1780―1790

日常生活與職責(zé)？獨(dú)奏的鍵盤奏鳴曲？帶伴奏的鍵盤奏鳴曲？弦樂四重

奏？歌曲？交響曲？協(xié)奏曲？歌??？教堂音樂

第二十四章 最后的自由

海頓在倫敦？返歸維也納？重訪倫敦？最后的歸來？最后一批作品

第七部分 莫扎特：大器終成

第二十五章 最后十年：1781―1791

與科羅菜多的決裂？莫扎特的婚姻？理想實(shí)現(xiàn)：《后宮誘逃》？維也納的

生活？莫扎特與達(dá)？蓬特？財(cái)務(wù)問題

第二十六章 最后十年的杰作

晚期鋼琴作品？為小提琴和鋼琴而作的奏鳴曲？鋼琴三重奏？鋼琴四重

奏？鋼琴五重奏？只為弦樂器而作的室內(nèi)樂？歌曲？交響曲？協(xié)奏曲？小

夜曲、嬉游曲和舞曲？歌劇？教堂音樂第八部分

貝多芬：1770一1827

第二十七章 跨世紀(jì)的偉人

在波恩的早期階段？在維也納的最初幾年？贊譽(yù)與成功？開明贊助人及其

他收入來源？最后的歲月

第二十八章 作品全覽

從第一風(fēng)格時期至1802~F？鋼琴獨(dú)奏奏鳴曲？為鋼琴及另一件樂器而作的奏

鳴曲？三重奏和帶鋼琴的大型作品？弦樂四重奏？大型室內(nèi)重奏音樂？協(xié)

奏曲？交響曲和管弦樂？第二風(fēng)格時期：1803―1814？鋼琴奏鳴曲？為鋼

琴和另一件樂器而作的奏鳴曲？鋼琴三重奏？弦樂四重奏？交響曲？協(xié)奏

曲？《菲岱里奧》？第三風(fēng)格時期：1816-_1827？獨(dú)奏鋼琴曲？大提琴奏鳴

曲和歌曲？弦樂四重奏？《第九交響曲》？《莊嚴(yán)彌撒曲》

第九部分 十九世紀(jì)初作品中的十八世紀(jì)遺產(chǎn)

第二十九章 革命后社會與藝術(shù)的變化

拿破侖政權(quán)及其后果？藝術(shù)中的折中主義？關(guān)于藝術(shù)的哲學(xué)論述

第三十章 音樂的經(jīng)營和建制

音樂會建制？音樂出版？音樂著述？巴黎音樂學(xué)院

第三十一章 室內(nèi)樂進(jìn)入音樂廳

奏鳴曲的轉(zhuǎn)型？鋼琴角色的變化？大型室內(nèi)樂重奏中的鋼琴？弦樂曲和炫

技演奏？大型室內(nèi)樂重奏

第三十二章 親密性的喪失：公開表演備受推崇

海頓的影響？炫技性協(xié)奏曲？意大利對歌劇傳統(tǒng)的堅(jiān)守？新傳統(tǒng)開始時的

合唱音樂？結(jié)語

索引

參考文獻(xiàn)