什么是電影敘事學(xué)簡介，目錄書摘
2019-12-12 18:12
來源：京東
作者：京東
什么是電影敘事學(xué)
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內(nèi)容簡介: 《什么是電影敘事學(xué)》寫作于1989年至1990年，當時，敘事研究在電影領(lǐng)域已經(jīng)歷了10年的蓬勃發(fā)展。事實上，影片敘事學(xué)早些年就已存在，許多專家發(fā)表了論述這一問題的專著，明確提出了影片敘事學(xué)。與克里斯蒂安·麥茨所建立的、主要是闡明隱喻性的“電影語言”的實質(zhì)的電影符號學(xué)不同，這些作者全都將理解電影敘事放在他們的研究工作的中心。
這當然不是說，敘事問題在麥茨的著述中不存在。人們甚至可以說，符號學(xué)在電影領(lǐng)域的最初發(fā)展正是受到敘事學(xué)問題的一些“傳染”，就像麥茨所說，電影將敘事性“深深嵌入自己的體內(nèi)”，這很快把他引到“虛構(gòu)故事”的道路上。然而，這位法國符號學(xué)家的首要目標介于安德烈·巴贊的傳統(tǒng)和語言學(xué)的模式之間，旨在表明電影中的世界怎樣成為話語，也就是思考電影畫面的符號學(xué)屬性。因此，麥茨更加注重思考電影語言的表意能力，較少思考電影所顯示的講述能力。這從他為符號學(xué)確定的研究問題中得到證實：
“電影如何表示連續(xù)、進展、時間的間斷、因果性、對立關(guān)系、空間的遠近等等，這些都是電影符號學(xué)所面臨的中心問題?！?
可見，這里的設(shè)問是符號學(xué)性質(zhì)的，但這些研究對象（連續(xù)、進展、時間的間斷、因果性、對立關(guān)系、空間的遠近等）常涉及的卻是敘事學(xué)。應(yīng)當說，敘事學(xué)與電影很快就緊密結(jié)合并不出入意外。關(guān)于影片是敘事以及影片的敘事受到影片敘述者的支配這種觀念，沒有用多少時間就得以樹立。事實上，還在20世紀60年代敘事學(xué)作為自主的學(xué)科首先在文學(xué)領(lǐng)域發(fā)展起來以前，這一觀念已經(jīng)被普遍地接受。阿爾貝·拉費40年代末在法國雜志《現(xiàn)代》上發(fā)表的一系列文章足以提供證據(jù)。拉費在他的文章里已經(jīng)談到“視點”和“敘述”，盡管他所用的一些表述難免還不成熟：“敘述的功能”、“透視中心”、“視界的常設(shè)中心”、“目視的角度”。
這當然不是說，敘事問題在麥茨的著述中不存在。人們甚至可以說，符號學(xué)在電影領(lǐng)域的最初發(fā)展正是受到敘事學(xué)問題的一些“傳染”，就像麥茨所說，電影將敘事性“深深嵌入自己的體內(nèi)”，這很快把他引到“虛構(gòu)故事”的道路上。然而，這位法國符號學(xué)家的首要目標介于安德烈·巴贊的傳統(tǒng)和語言學(xué)的模式之間，旨在表明電影中的世界怎樣成為話語，也就是思考電影畫面的符號學(xué)屬性。因此，麥茨更加注重思考電影語言的表意能力，較少思考電影所顯示的講述能力。這從他為符號學(xué)確定的研究問題中得到證實：
“電影如何表示連續(xù)、進展、時間的間斷、因果性、對立關(guān)系、空間的遠近等等，這些都是電影符號學(xué)所面臨的中心問題?！?
可見，這里的設(shè)問是符號學(xué)性質(zhì)的，但這些研究對象（連續(xù)、進展、時間的間斷、因果性、對立關(guān)系、空間的遠近等）常涉及的卻是敘事學(xué)。應(yīng)當說，敘事學(xué)與電影很快就緊密結(jié)合并不出入意外。關(guān)于影片是敘事以及影片的敘事受到影片敘述者的支配這種觀念，沒有用多少時間就得以樹立。事實上，還在20世紀60年代敘事學(xué)作為自主的學(xué)科首先在文學(xué)領(lǐng)域發(fā)展起來以前，這一觀念已經(jīng)被普遍地接受。阿爾貝·拉費40年代末在法國雜志《現(xiàn)代》上發(fā)表的一系列文章足以提供證據(jù)。拉費在他的文章里已經(jīng)談到“視點”和“敘述”，盡管他所用的一些表述難免還不成熟：“敘述的功能”、“透視中心”、“視界的常設(shè)中心”、“目視的角度”。
作者簡介:
目錄:中文版前言
導(dǎo)言
I．口頭敘事、書寫敘事、影片敘事
Ⅱ．敘事學(xué)和電影．_
Ⅲ．結(jié)構(gòu)主義浪潮的一份遺產(chǎn)
Ⅳ．先驅(qū)者之一：阿爾貝·拉費
1 電影與敘事
I．什么是敘事？
I．1 -個敘事有一個開頭和一個結(jié)尾
I．2 敘事是一個雙重的時間段落
I．3 任何敘述都是一種話語
I．4 敘事的感知使被講述的事件
“非現(xiàn)實化
I．5 一個敘事是一系列事件的整體
II．什么是電影敘事？
III．電影敘事的誕生
IV．敘述與演示
V．有聲電影：一種雙重的敘事
VI．什么是虛構(gòu)的敘事？
VII．非影片的現(xiàn)實和虛構(gòu)的世界
2 陳述和敘述
I．敘事學(xué)研究方法之一：從影片到敘述機制
I．1 從陳述到敘述
I．2 明現(xiàn)敘述者和大影像師
II．敘事學(xué)研究方法之二：從敘述機制到影片
II．1 從敘述到次敘述
II．2 第二敘述者
II．3 口頭敘事、視聽敘事
II．4 機制的串通
II．5 誰講述影片？
III．影片敘事學(xué)縱覽
IV．一種無敘述者的敘述
……
3 詞語和畫面
4 電影敘事的空間
5 敘事的時間性與電影
5 敘事的時間性與電影
6 視點
結(jié)論
參考影片目錄
參考書目
主要術(shù)語譯名對照
譯后記
導(dǎo)言
I．口頭敘事、書寫敘事、影片敘事
Ⅱ．敘事學(xué)和電影．_
Ⅲ．結(jié)構(gòu)主義浪潮的一份遺產(chǎn)
Ⅳ．先驅(qū)者之一：阿爾貝·拉費
1 電影與敘事
I．什么是敘事？
I．1 -個敘事有一個開頭和一個結(jié)尾
I．2 敘事是一個雙重的時間段落
I．3 任何敘述都是一種話語
I．4 敘事的感知使被講述的事件
“非現(xiàn)實化
I．5 一個敘事是一系列事件的整體
II．什么是電影敘事？
III．電影敘事的誕生
IV．敘述與演示
V．有聲電影：一種雙重的敘事
VI．什么是虛構(gòu)的敘事？
VII．非影片的現(xiàn)實和虛構(gòu)的世界
2 陳述和敘述
I．敘事學(xué)研究方法之一：從影片到敘述機制
I．1 從陳述到敘述
I．2 明現(xiàn)敘述者和大影像師
II．敘事學(xué)研究方法之二：從敘述機制到影片
II．1 從敘述到次敘述
II．2 第二敘述者
II．3 口頭敘事、視聽敘事
II．4 機制的串通
II．5 誰講述影片？
III．影片敘事學(xué)縱覽
IV．一種無敘述者的敘述
……
3 詞語和畫面
4 電影敘事的空間
5 敘事的時間性與電影
5 敘事的時間性與電影
6 視點
結(jié)論
參考影片目錄
參考書目
主要術(shù)語譯名對照
譯后記
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