「希望我的舞臺(tái)能夠成為一個(gè)磁場，講述人們說不出的夢(mèng)想?！?/p>

蜷川幸雄，一個(gè)壞脾氣的導(dǎo)演、一個(gè)叛逆的天才、一個(gè)孤獨(dú)而狂熱的逐夢(mèng)人。

書名“千刃千眼”取自書中的“假如觀眾席里坐著一千名青年，他們手里就等于握著一千把利刃”這樣一句話。蜷川曾說，時(shí)至今日他已七十七歲，卻仍舊無法逃離這句詛咒。這本隨筆集，承載的正是他年輕時(shí)沸騰噴濺的決心與熱情。蜷川發(fā)自真心寫下的這些文字，也使得本書中所記載的每一個(gè)故事都充滿魅力，耐人尋味。

***

◎按時(shí)間順序梳理了蜷川戲劇生涯的開端與發(fā)展，從做演員時(shí)期的點(diǎn)滴到成為暢行世界的著名導(dǎo)演。

◎深度訪談多角度呈現(xiàn)蜷川的性情與戲劇理念，詳細(xì)講述了代表作《蜷川麥克白》的創(chuàng)作過程。

◎抒發(fā)了其對(duì)于商業(yè)戲劇的獨(dú)到見解，分享了在這一領(lǐng)域的奮斗歷程和心得體會(huì)，極具啟發(fā)意義。

◎記錄了與艾倫·里克曼、岡本健一等優(yōu)秀演員的幕后合作故事，并闡述了“扔煙灰缸導(dǎo)演”標(biāo)簽背后獨(dú)特的演員培養(yǎng)觀點(diǎn)。

◎舉著菜刀大吼大叫，自制報(bào)紙怒懟劇評(píng)人，率性的生活隨筆，用細(xì)膩敏銳的文筆，編織出另一個(gè)引人入勝的舞臺(tái)。

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#蜷川語錄#

關(guān)于戲劇理念，他說：

“我想要打造出一個(gè)一切都被舞臺(tái)吞噬的戲劇世界。從路上的泥濘到天空，無一不包?！?/p>

“對(duì)處于生活中的人來說，戲劇的目的就是幫助他們忘記現(xiàn)在?！?/p>

關(guān)于導(dǎo)演的作用，他說：

“將背負(fù)著形形色色不同日常的觀眾帶進(jìn)戲劇的時(shí)間，也就是進(jìn)入非日常的時(shí)間和空間中，這就是導(dǎo)演的工作?！?/p>

“假如觀眾席里坐著一千名青年，他們手里就等于握著一千把利刃。我想，我得打造一個(gè)足以對(duì)抗千把利刃的舞臺(tái)。那就是我的使命?！?/p>

關(guān)于職業(yè)生涯，他說：

“我已經(jīng)上了年紀(jì)，當(dāng)導(dǎo)演也過了22 年，但還是持續(xù)地被戲劇這種病魔侵蝕。而這種病惡化的速度漸漸加快，一路奔馳倒數(shù)，直到終點(diǎn)。不過大家總笑著說：‘蜷川先生才不會(huì)有終點(diǎn)，等大家都死了，你還是會(huì)繼續(xù)做戲吧?！?/p>

本書是日本導(dǎo)演蜷川幸雄的回憶錄，由自傳性隨筆和表達(dá)戲劇理念的短篇文集組成。全書從他的戲劇生涯發(fā)端開始追溯，呈現(xiàn)了日本20世紀(jì)60年代小劇場運(yùn)動(dòng)的氛圍，與后來成為知名演員和劇作家的同僚們的過往點(diǎn)滴，以及轉(zhuǎn)型進(jìn)入商業(yè)戲劇后所面臨的挑戰(zhàn)，并回憶了如何開啟世界各國的巡演之門。書中所涉話題包括為何起用明星、如何讓戲劇舞臺(tái)進(jìn)入“非日?！钡氖澜?、如何培養(yǎng)演員等重要觀點(diǎn)。

蜷川幸雄的舞臺(tái)風(fēng)格充滿激情，兼顧藝術(shù)性與商業(yè)性。在長達(dá)半世紀(jì)的導(dǎo)演生涯中，他執(zhí)導(dǎo)了超過百部作品，將歌舞伎的表演形式運(yùn)用于西方經(jīng)典戲劇的演出中，形成了獨(dú)特的戲劇美學(xué)，并憑借對(duì)莎士比亞戲劇的深刻詮釋獲得國際聲譽(yù)，被稱為“世界的蜷川”。而他熾熱的文字也像戲劇作品一樣，直率犀利、不拘一格，從這里出發(fā)，同樣可以走進(jìn)蜷川幸雄燃燒的藝術(shù)世界。

著者簡介

蜷川幸雄（1935—2016），出生于日本埼玉縣川口市，1969年以《真情滿溢的輕薄》崛起于前衛(wèi)小劇場運(yùn)動(dòng)，1974年以《羅密歐與朱麗葉》進(jìn)入商業(yè)戲劇領(lǐng)域。自此以后，作為日本代表性的戲劇導(dǎo)演，長期活躍于世界各國的戲劇舞臺(tái)上。著有《導(dǎo)演術(shù)》（合著，筑摩文庫）、《Note 1969—2001》（河出書房新社）等。

譯者簡介

詹慕如，譯有文學(xué)小說、社會(huì)人文作品等書籍百余冊(cè)，并從事同聲傳譯、交互傳譯及采訪撰稿等工作。

第一章 我的戲劇自傳

從演員到導(dǎo)演（1955—1965） / 3

騷亂的新宿時(shí)代（1966—1973） / 21

千把利刃（1974—1983） / 39

憂郁的季節(jié)（1984—1989） / 57

第二章 戲劇這種病

深夜對(duì)談：何謂導(dǎo)演 / 77

破碎的鏡子 / 90

強(qiáng)風(fēng)將息 / 94

一切都在舞臺(tái)上：與朝日劇評(píng)抗?fàn)幱?/ 96

走進(jìn)非日常空間的艱難和樂趣 / 109

《1991·等待》的集體創(chuàng)作法 / 115

總有一天要還以顏色 / 119

媒體的獵巫：請(qǐng)辭NHK 紅白歌唱大賽的理由 / 122

戲劇與我 / 124

演藝工作者的一體感 / 124

《云雀卡門》的夢(mèng)想 / 125

令人贊嘆的喜劇人 / 127

《蜷川麥克白》和兩位少年 / 129

導(dǎo)演的孤獨(dú)：仰望飯店的天花板 / 130

被戲劇病魔持續(xù)侵襲 / 132

為了遇見新的自己 / 134

年輕工作人員給我的磨煉 / 135

《冬末探戈》：戲劇的文化交流 / 138

暢行世界的戲劇 / 141

我的宴會(huì)服裝 / 141

貪戀少年時(shí)的國家 / 143

年輕導(dǎo)演才氣縱橫的英國 / 144

倫敦的演員甄選 / 146

導(dǎo)演的新起點(diǎn) / 148

飛天坐墊的必要 / 150

人生不能無戲 / 151

繼續(xù)丟煙灰缸 / 153

不為人知的老街劇場 / 155

以舞臺(tái)觀點(diǎn)看建筑：西本愿寺、飛云閣 / 157

第三章 千種眼神

溝通的訓(xùn)練 / 163

令人懷念的甜美地獄 / 165

膽小的我 / 167

駒込車站的杜鵑 / 170

與音樂的深厚關(guān)系 / 172

與年輕人的共鳴 / 175

烙 印 / 175

銚子高中 / 176

成年人也很辛苦 / 178

培養(yǎng)有個(gè)性的演員 / 179

育兒是成人的學(xué)校 / 181

情欲的鮮紅花朵 / 184

彼岸花 / 184

山 茶 / 185

薔 薇 / 185

罌 粟 / 186

緋 櫻 / 186

時(shí)間的方盒 / 188

海外的邂逅 / 191

夢(mèng)幻舞臺(tái) / 193

戲劇教育論 / 196

與松田優(yōu)作一致的演技論 / 196

高橋一也的表現(xiàn)力 / 197

對(duì)宇崎龍童的嫉妒 / 199

岡本健一的甄選 / 200

我的三個(gè)東京 / 203

三首安魂曲 / 205

花柳錦之輔 / 205

鹽島昭彥 / 206

太地喜和子 / 208

另一所學(xué)校 / 210

后 記

文庫版后記