八十年代電影觀念辯論研究簡介，目錄書摘
2020-07-30 16:38
來源：京東
作者：京東
八十年代電影觀念辯論研究
暫無報(bào)價(jià)
6評(píng)論
100%好評(píng)
編輯推薦:
內(nèi)容簡介: 今天內(nèi)地、香港和臺(tái)灣的電影已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)跨區(qū)域的、互相滲透，互相影響、互相整合的新階段。為了理解今天兩岸三地中國電影的性質(zhì)、現(xiàn)狀和未來的發(fā)展，僅僅把它們作個(gè)別的研究已經(jīng)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的了。同時(shí)，為了回應(yīng)在當(dāng)今新的歷史條件下中國文化建設(shè)和復(fù)興的偉大歷史任務(wù)，也必須突破傳統(tǒng)視野。它要求有一種對(duì)于“中國電影”的新概念、新思路，和一種研究“中國電影”的新方法，即把內(nèi)地、香港、臺(tái)灣的中國電影聯(lián)系起來，作一種新的、整合性的研究。這無論對(duì)于理解特定背景下的三地本土電影的發(fā)展和性質(zhì)，還是全球化背景下華語電影的整體狀態(tài)和前途都是至關(guān)重要的。本叢書強(qiáng)調(diào)“華語電影”這一概念和進(jìn)行華語電影史的書寫正是對(duì)這些發(fā)展的一個(gè)積極回應(yīng)，以使我們能在一個(gè)更廣闊和前瞻性的視野中，來理解中國電影的歷史、目前的性質(zhì)、發(fā)展的趨勢(shì)，以及未來的可能性，并把握全球化背景下華語電影發(fā)展的多元狀態(tài)。
作者簡介: 齊偉，電影學(xué)博士，上海大學(xué)上海電影學(xué)院講師，上海市晨光學(xué)者。主要研究方向?yàn)槿A語電影歷史與理論、當(dāng)代華語電影批評(píng)。先后獨(dú)立主持省部級(jí)課題（含決策咨詢課題）2項(xiàng)，參與國家社科基金項(xiàng)目2項(xiàng)，在《當(dāng)代電影》、《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》、《上海大學(xué)學(xué)報(bào)》等國內(nèi)期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇。
目錄:總序
緒論
一、重讀80年代：可能性與必要性
二、“現(xiàn)代化”語境和80年代中國電影觀念的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
三、中國電影研究學(xué)術(shù)史（學(xué)科史）視野
四、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
第一章 斷裂與選擇：“去政治化”與“電影必須是電影”
第一節(jié) 思想讓渡、歷史規(guī)約與本體轉(zhuǎn)向
第二節(jié) “拿常識(shí)說事兒”和討伐“戲劇性”的三篇檄文
一、“拿常識(shí)說事兒”與電影“戲劇性”論爭的歷史回溯
二、討伐電影“戲劇性”的三篇檄文
第三節(jié) 構(gòu)罪“戲劇性”：戲劇性美學(xué)原則與“極左”政治教條
一、嶄新的舊問題：時(shí)代訴求與創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)
二、以“三突出”為核心的戲劇性電影美學(xué)原則
三、“戲劇性”：從美學(xué)原則到政治教條
四、偏執(zhí)的深刻——回應(yīng)歷史和時(shí)代的需要
第二章 電影觀念討論的延伸：從“文學(xué)性”到“電影性
第一節(jié) 電影的”文學(xué)性“論爭：過去完成時(shí)與現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)
一、電影的文學(xué)價(jià)值辯論
一、二十年后歷史親歷者的疑惑：“誤讀”還是“正解”？
第二節(jié) “文學(xué)劇本”的審查管控與“思想內(nèi)容”的政治說教
一、批判的指向：思想內(nèi)容規(guī)訓(xùn)與電影文學(xué)劇本中心制
二、張駿祥的電影觀念變遷：從電影形式到電影文學(xué)
第三節(jié) “本體”回應(yīng)與“思想”回聲
一、從戲劇到影像的“本體”回應(yīng)
二、從政治到學(xué)術(shù)的“思想”回聲
第三章 西方電影理論的引進(jìn)與電影觀念的現(xiàn)代建構(gòu)
第一節(jié) 新中國成立初期中國電影學(xué)界對(duì)西方電影理論的譯介
第二節(jié) “長鏡頭”理論：紀(jì)實(shí)美學(xué)理論的中國化
一、“巴贊”的初次造訪與失之交臂的紀(jì)實(shí)美學(xué)
二、“長鏡頭”理論：誤讀還是中國化？
第三節(jié) 西方現(xiàn)代電影理論的啟蒙與系統(tǒng)補(bǔ)課
一、80年代初西方現(xiàn)代電影理論在中國
二、暑期國際電影講習(xí)班與電影理論的現(xiàn)代同步
三、盲打誤撞：“現(xiàn)代”魅惑與現(xiàn)代電影理論的精神洗禮
第四章 在中國發(fā)現(xiàn)電影理論——中國電影美學(xué)的兩次理論探索
第一節(jié) 鐘惦棐及其電影美學(xué)思想的再思考
一、獨(dú)屬于80年代的中國電影知識(shí)群落——振興巷6號(hào)和“電影美學(xué)小組”
二、多重“身份”與鐘惦棐電影美學(xué)思想的核心
第二節(jié) “影戲”美學(xué)傳統(tǒng)的破與立——論80年代語境下的影戲美學(xué)
一、“影戲”美學(xué)的歷史地位——問題的提出和電影理論的探索
……
第五章 對(duì)話：娛樂片——電影本體的“娛樂”位移
第六章 激進(jìn)現(xiàn)代性與“謝晉模式”辯論的再解讀
結(jié)語 80年代中國電影觀念辯論的歷史遺產(chǎn)
緒論
一、重讀80年代：可能性與必要性
二、“現(xiàn)代化”語境和80年代中國電影觀念的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
三、中國電影研究學(xué)術(shù)史（學(xué)科史）視野
四、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
第一章 斷裂與選擇：“去政治化”與“電影必須是電影”
第一節(jié) 思想讓渡、歷史規(guī)約與本體轉(zhuǎn)向
第二節(jié) “拿常識(shí)說事兒”和討伐“戲劇性”的三篇檄文
一、“拿常識(shí)說事兒”與電影“戲劇性”論爭的歷史回溯
二、討伐電影“戲劇性”的三篇檄文
第三節(jié) 構(gòu)罪“戲劇性”：戲劇性美學(xué)原則與“極左”政治教條
一、嶄新的舊問題：時(shí)代訴求與創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)
二、以“三突出”為核心的戲劇性電影美學(xué)原則
三、“戲劇性”：從美學(xué)原則到政治教條
四、偏執(zhí)的深刻——回應(yīng)歷史和時(shí)代的需要
第二章 電影觀念討論的延伸：從“文學(xué)性”到“電影性
第一節(jié) 電影的”文學(xué)性“論爭：過去完成時(shí)與現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)
一、電影的文學(xué)價(jià)值辯論
一、二十年后歷史親歷者的疑惑：“誤讀”還是“正解”？
第二節(jié) “文學(xué)劇本”的審查管控與“思想內(nèi)容”的政治說教
一、批判的指向：思想內(nèi)容規(guī)訓(xùn)與電影文學(xué)劇本中心制
二、張駿祥的電影觀念變遷：從電影形式到電影文學(xué)
第三節(jié) “本體”回應(yīng)與“思想”回聲
一、從戲劇到影像的“本體”回應(yīng)
二、從政治到學(xué)術(shù)的“思想”回聲
第三章 西方電影理論的引進(jìn)與電影觀念的現(xiàn)代建構(gòu)
第一節(jié) 新中國成立初期中國電影學(xué)界對(duì)西方電影理論的譯介
第二節(jié) “長鏡頭”理論：紀(jì)實(shí)美學(xué)理論的中國化
一、“巴贊”的初次造訪與失之交臂的紀(jì)實(shí)美學(xué)
二、“長鏡頭”理論：誤讀還是中國化？
第三節(jié) 西方現(xiàn)代電影理論的啟蒙與系統(tǒng)補(bǔ)課
一、80年代初西方現(xiàn)代電影理論在中國
二、暑期國際電影講習(xí)班與電影理論的現(xiàn)代同步
三、盲打誤撞：“現(xiàn)代”魅惑與現(xiàn)代電影理論的精神洗禮
第四章 在中國發(fā)現(xiàn)電影理論——中國電影美學(xué)的兩次理論探索
第一節(jié) 鐘惦棐及其電影美學(xué)思想的再思考
一、獨(dú)屬于80年代的中國電影知識(shí)群落——振興巷6號(hào)和“電影美學(xué)小組”
二、多重“身份”與鐘惦棐電影美學(xué)思想的核心
第二節(jié) “影戲”美學(xué)傳統(tǒng)的破與立——論80年代語境下的影戲美學(xué)
一、“影戲”美學(xué)的歷史地位——問題的提出和電影理論的探索
……
第五章 對(duì)話：娛樂片——電影本體的“娛樂”位移
第六章 激進(jìn)現(xiàn)代性與“謝晉模式”辯論的再解讀
結(jié)語 80年代中國電影觀念辯論的歷史遺產(chǎn)
熱門推薦文章
10
古琴曲分析簡介，目錄書摘
相關(guān)優(yōu)評(píng)榜
1
杰士派
相關(guān)排行榜
京公網(wǎng)安備 11000002000088號(hào)
