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2020-03-13 09:03 來源：京東作者：京東

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內(nèi)容簡介: 《蘇俄電影教程》作為一部有關(guān)蘇俄電影的參考教材，在上編中對(duì)蘇俄電影的歷史發(fā)展、創(chuàng)作觀念、社會(huì)背景、風(fēng)格樣式等進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理和介紹；在下編中重點(diǎn)介紹了塔爾科夫斯基、索庫洛夫、米哈爾科夫等六位享譽(yù)影壇的蘇俄電影導(dǎo)演，并從思想、藝術(shù)等諸方面對(duì)他們蜚聲世界的代表作品進(jìn)行了詳盡的讀解和分析，以使讀者對(duì)蘇俄電影的創(chuàng)作現(xiàn)象和文化內(nèi)涵及其復(fù)雜性有更深入的認(rèn)識(shí)和理解，并激起進(jìn)一步探究的興趣。

作者簡介: 吳小麗女，1950年生，上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院教授。著有《九十年代中國電影論》、《影視批評(píng)：理論與實(shí)踐》（合作）等著作。

目錄:前言 上編蘇俄電影發(fā)展簡介 第一章 20世紀(jì)20年代：大師輩出的黃金時(shí)代 一、庫里肖夫 二、維爾托夫 三、普多夫金 四、愛森斯坦 第二章 20世紀(jì)30年代至50年代初：社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法 一、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的提出、基本原則及其發(fā)展 二、戰(zhàn)時(shí)和戰(zhàn)后電影的曲折與發(fā)展 第三章 20世紀(jì)50年代中至60年代中：蘇聯(lián)電影的“新浪潮” 一、政治“解凍”帶來的創(chuàng)作觀念轉(zhuǎn)變 二、“新浪潮”代表作品 三、“新浪潮”使蘇聯(lián)電影發(fā)生的根本性變化 第四章 20世紀(jì)60年代中至80年代中：題材與風(fēng)格的多樣化 一、兩個(gè)發(fā)展階段 二、題材與風(fēng)格的多樣化 三、這一時(shí)期的代表作 第五章蘇聯(lián)解體之際和解體之后的電影狀況 一、1985-1991年：全面改革帶來的影壇變化及其代表作 二、1991年至今：解體之后的俄羅斯電影 下編蘇俄電影重要導(dǎo)演及其作品分析 導(dǎo)論 一、作者·影像·文本 二、民族·風(fēng)格·文化 第六章電影大師：塔爾科夫斯基 一、塔爾科夫斯基的生平及其創(chuàng)作概況 二、塔爾科夫斯基電影的創(chuàng)作特點(diǎn) 作品分析：《鏡子》——夢(mèng)、回憶與第二現(xiàn)實(shí) 作品分析：《鄉(xiāng)愁》——“1+1＝1” 第七章嚴(yán)肅深邃的電影作者：索庫洛夫 一、索庫洛夫的生平及其創(chuàng)作概況 二、索庫洛夫的代表作品 作品分析：《母與子》——鏡像中的“自我”和人性意識(shí)的表達(dá) 作品分析：《俄羅斯方舟》——穿越時(shí)空的文化迷航 第八章傳承與創(chuàng)新的影像力量：薩金采夫 一、薩金采夫的生平及其創(chuàng)作概況 二、薩金采夫的代表作品 作品分析：《回歸》——影像構(gòu)建的當(dāng)代“神話 第九章民族身份的自我確認(rèn)：帕拉讓諾夫和阿布拉澤 一、帕拉讓諾夫的生平及其創(chuàng)作概況 二、阿布拉澤的生平及其創(chuàng)作概況 作品分析：《石榴的顏色》——虛構(gòu)的自由 作品分析：“阿布拉澤三部曲”——民族性的覺醒與地域身份的自我確認(rèn) 第十章跨出國界的文化擴(kuò)張：米哈爾科夫 一、米哈爾科夫的生平及其創(chuàng)作概況 二、米哈爾科夫的代表作品 作品分析：《烈日灼人》——?dú)v史與現(xiàn)實(shí)的思考 作品分析：《西伯利亞理發(fā)師》——走向世界的俄羅斯

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