世界攝影史/21世紀(jì)全國(guó)普通高等院校美術(shù)·藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)“十三五”精品課程規(guī)劃教材簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-06-08 10:15
來(lái)源：京東
作者：京東
世界攝影史/21世紀(jì)全國(guó)普通高等院校美術(shù)·藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)“十三五”精品課程規(guī)劃教材
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內(nèi)容簡(jiǎn)介: 《世界攝影史/21世紀(jì)全國(guó)普通高等院校美術(shù)·藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)“十三五”精品課程規(guī)劃教材》系統(tǒng)介紹了攝影術(shù)發(fā)明以來(lái)一百多年的發(fā)展歷程，用豐富的資料和經(jīng)典作品形象描述了史上各攝影流派的發(fā)端及特點(diǎn)，并對(duì)兩百多位攝影家及其作品作了精辟分析，是攝影專業(yè)學(xué)生了解世界攝影史的很好讀本。
作者簡(jiǎn)介:
目錄:序
第一章 攝影術(shù)的誕生
一、尼埃普斯的“目光刻蝕法”
二、攝影術(shù)的正式誕生——達(dá)蓋爾的“銀版攝影法”
三、“負(fù)正系統(tǒng)”與塔爾博特的“卡羅攝影法”
第二章 攝影初創(chuàng)期的探索
一、攝影術(shù)的應(yīng)用與改進(jìn)
二、早期肖像攝影與希爾、亞當(dāng)森
三、早期風(fēng)光攝影與勒·格雷
四、地志考察攝影與湯普遜、奧沙利文
第三章 畫(huà)意攝影的崛起
一、情景畫(huà)意攝影與雷蘭德
二、風(fēng)俗畫(huà)意攝影與羅賓遜
三、畫(huà)意人體攝影與畫(huà)意靜物攝影
第四章 攝影的第一個(gè)“經(jīng)典時(shí)代”
一、人像攝影與卡梅倫·納達(dá)爾
二、自然主義攝影與愛(ài)默森
三、風(fēng)土攝影與柯蒂斯、龐汀
第五章 攝影轉(zhuǎn)型期的變奏
一、攝影技術(shù)的成熟
二、畫(huà)意攝影的轉(zhuǎn)型與印象主義攝影
三、攝影流派組織的先驅(qū)——連環(huán)會(huì)
四、舊時(shí)代的終結(jié)者——攝影分離派
第六章 現(xiàn)代攝影的濫觴
一、即時(shí)攝影與斯蒂格里茨
二、純粹攝影與斯泰肯
三、直接攝影與斯特蘭德
第七章 攝影的第二個(gè)“經(jīng)典時(shí)代”
一、精細(xì)攝影與“f64小組”
二、“攝影視覺(jué)”與攝影太師韋斯頓
三、“區(qū)級(jí)系統(tǒng)”與攝影大師亞當(dāng)斯
第八章 紀(jì)實(shí)攝影的主流地位
一、早期戰(zhàn)地紀(jì)實(shí)攝影與芬頓·布雷迪
二、攝影介入傳媒與雅各布·里斯
三、社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影與劉易斯·海因
四、“堪的派”與薩洛蒙
五、攝影調(diào)查與埃文斯·蘭格
六、“人情味”紀(jì)實(shí)與杜瓦諾、維吉
七、新聞攝影與愛(ài)森斯塔特
八、專題攝影與尤金·史密斯
九、攝影報(bào)道期刊及其記者群
十、瑪格南圖片社及其攝影師
第九章 攝影的第三個(gè)“經(jīng)典時(shí)代”
一、“決定性瞬間”與社會(huì)紀(jì)實(shí)大師布列松
二、“為了人類”攝影與戰(zhàn)地紀(jì)實(shí)大師卡帕
三、現(xiàn)代人像與肖像大師卡什、紐曼
第十章 現(xiàn)代主義攝影的演替
一、現(xiàn)代主義攝影的早期實(shí)驗(yàn)
二、抽象攝影與莫霍利·納吉
三、達(dá)達(dá)主義與攝影蒙太奇
四、超現(xiàn)實(shí)主義攝影與曼·雷、哈爾斯曼
五、新客觀主義攝影與主觀主義攝影
第十一章 現(xiàn)代攝影的鼎盛期
一、“彩色時(shí)代”與“黑白魅力”
二、照相工業(yè)東移與亞洲攝影
三、商業(yè)攝影的發(fā)達(dá)繁盛
四、攝影活動(dòng)的全球化
五、影像的解構(gòu)、后現(xiàn)代攝影及數(shù)碼攝影的興起
附錄：中國(guó)攝影簡(jiǎn)史
主要參考文獻(xiàn)
第一章 攝影術(shù)的誕生
一、尼埃普斯的“目光刻蝕法”
二、攝影術(shù)的正式誕生——達(dá)蓋爾的“銀版攝影法”
三、“負(fù)正系統(tǒng)”與塔爾博特的“卡羅攝影法”
第二章 攝影初創(chuàng)期的探索
一、攝影術(shù)的應(yīng)用與改進(jìn)
二、早期肖像攝影與希爾、亞當(dāng)森
三、早期風(fēng)光攝影與勒·格雷
四、地志考察攝影與湯普遜、奧沙利文
第三章 畫(huà)意攝影的崛起
一、情景畫(huà)意攝影與雷蘭德
二、風(fēng)俗畫(huà)意攝影與羅賓遜
三、畫(huà)意人體攝影與畫(huà)意靜物攝影
第四章 攝影的第一個(gè)“經(jīng)典時(shí)代”
一、人像攝影與卡梅倫·納達(dá)爾
二、自然主義攝影與愛(ài)默森
三、風(fēng)土攝影與柯蒂斯、龐汀
第五章 攝影轉(zhuǎn)型期的變奏
一、攝影技術(shù)的成熟
二、畫(huà)意攝影的轉(zhuǎn)型與印象主義攝影
三、攝影流派組織的先驅(qū)——連環(huán)會(huì)
四、舊時(shí)代的終結(jié)者——攝影分離派
第六章 現(xiàn)代攝影的濫觴
一、即時(shí)攝影與斯蒂格里茨
二、純粹攝影與斯泰肯
三、直接攝影與斯特蘭德
第七章 攝影的第二個(gè)“經(jīng)典時(shí)代”
一、精細(xì)攝影與“f64小組”
二、“攝影視覺(jué)”與攝影太師韋斯頓
三、“區(qū)級(jí)系統(tǒng)”與攝影大師亞當(dāng)斯
第八章 紀(jì)實(shí)攝影的主流地位
一、早期戰(zhàn)地紀(jì)實(shí)攝影與芬頓·布雷迪
二、攝影介入傳媒與雅各布·里斯
三、社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影與劉易斯·海因
四、“堪的派”與薩洛蒙
五、攝影調(diào)查與埃文斯·蘭格
六、“人情味”紀(jì)實(shí)與杜瓦諾、維吉
七、新聞攝影與愛(ài)森斯塔特
八、專題攝影與尤金·史密斯
九、攝影報(bào)道期刊及其記者群
十、瑪格南圖片社及其攝影師
第九章 攝影的第三個(gè)“經(jīng)典時(shí)代”
一、“決定性瞬間”與社會(huì)紀(jì)實(shí)大師布列松
二、“為了人類”攝影與戰(zhàn)地紀(jì)實(shí)大師卡帕
三、現(xiàn)代人像與肖像大師卡什、紐曼
第十章 現(xiàn)代主義攝影的演替
一、現(xiàn)代主義攝影的早期實(shí)驗(yàn)
二、抽象攝影與莫霍利·納吉
三、達(dá)達(dá)主義與攝影蒙太奇
四、超現(xiàn)實(shí)主義攝影與曼·雷、哈爾斯曼
五、新客觀主義攝影與主觀主義攝影
第十一章 現(xiàn)代攝影的鼎盛期
一、“彩色時(shí)代”與“黑白魅力”
二、照相工業(yè)東移與亞洲攝影
三、商業(yè)攝影的發(fā)達(dá)繁盛
四、攝影活動(dòng)的全球化
五、影像的解構(gòu)、后現(xiàn)代攝影及數(shù)碼攝影的興起
附錄：中國(guó)攝影簡(jiǎn)史
主要參考文獻(xiàn)
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