2020-05-19 15:43 來源：京東 作者：京東
“物化的理念”，出自1988至1989學(xué)年間我在馬德里高等建筑學(xué)院開設(shè)的博士課程的名稱。我試圖借此傳達(dá)出這樣的含義：建筑，在根本上它是一種理念，雖然這種理念的表達(dá)有賴于形式—建筑通過形式呈現(xiàn)于我們眼前，但是建筑高于這些形式，并跨越它們。這種理念，通過與人—建筑之核心所在—密切相關(guān)的各種尺度來得以物化。因此，建筑可以說是一種被建造的理念。建筑的歷史，不僅是形式的歷史，其本質(zhì)是一部被建造的理念的歷史。形式會隨著時間消亡，但理念得以留存、不朽。
阿爾伯托·坎波·巴埃薩，1946年出生于西班牙的瓦拉朵麗，1971年畢業(yè)于馬德里建筑學(xué)院，1982年獲得博士學(xué)位。他是西班牙佛朗哥政權(quán)（1939～1975）之后最具影響力的建筑師之一，是馬德里高等建筑技術(shù)學(xué)院歷史上最年輕的教授和系主任，建筑評論界公認(rèn)的西班牙當(dāng)代建筑的代表人物。
20世紀(jì)70年代初期，坎波·巴埃薩與Julio Cano Lasso合作開設(shè)事務(wù)所，隨后獨(dú)立開業(yè)，很快獲得了國際專業(yè)評論界的關(guān)注。從他的早期作品中，如Fene 市鎮(zhèn)廳(1980) 和圣弗明學(xué)校（School of San Fermin，1985），坎波·巴埃薩已經(jīng)開始通過尋求最簡練的語言和最明晰的建筑定義形成自己鮮明的個人風(fēng)格。他在20世紀(jì)90年代初期的代表作加西亞·馬科斯住宅(Garcia Marcos House，1991)和加斯帕住宅（Gaspar House in Zahora，1992）傳達(dá)了某種微妙的幽雅和復(fù)雜的純凈，被認(rèn)為是極簡主義思潮下最偉大的建筑作品。近年來，坎波·巴埃薩正逐漸從小型作品空間和材料的探索，轉(zhuǎn)向更為復(fù)雜的空間創(chuàng)造。與早期的那些作品相比，坎波正在嘗試運(yùn)用更為多樣的材料，形成某種極簡而清晰的空間。密歇安研究中心（Miesian Research Centre）和BIT中心（Centro Balear de Innovaci¨n Tecnologica de Inca，1995）是這一時期的重要作品，而建成于2000年的格拉納達(dá)儲蓄銀行總部，無疑是一個顛峰之作。在這些建筑的設(shè)計和建造過程中，坎波·巴埃薩仿佛與勒·柯布西耶進(jìn)行著某種空間上的對話，并為自己樹立了一座不朽的豐碑。
阿爾伯托·坎波·巴埃薩的影響并不僅僅局限于馬德里的設(shè)計和學(xué)術(shù)界，其作品多次獲得歐洲最佳建筑獎。通過在歐洲和美國各地的講學(xué)和展覽活動，他的設(shè)計理念和作品在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了廣泛影響。時值 “2007中國-西班牙文化年”， 受上海市建筑學(xué)會和文筑國際的邀請，作為文筑國際“大師之旅”系列活動之四，在北京和上海兩地進(jìn)行了題為“光與重力”的公開演講會。
巴埃薩的作品以干凈、簡潔著稱，強(qiáng)調(diào)盡可能地利用一切自然的元素創(chuàng)造出豐富變化的空間。他的著名作品包括西班牙波祖羅鎮(zhèn)的特爾加諾住宅 （Turégano House）、賽維拉教堂、巴塞羅那文化中心 (Barcelona Culture Center)、安達(dá)盧西亞地方政府辦公樓、古拉羅住宅 (Guerrero House)、CASA DE BLAS等。他的作品運(yùn)用最簡單的材質(zhì)和色彩，搭配簡明而巧妙的細(xì)節(jié)，卻往往給人以感官上的震撼。其中，最具代表性的是2001年完工的格拉納達(dá)儲蓄銀行總部（Caja de Granada）。
這些杰出的作品為他贏得了許多獎項，最重要的一些包括：2000年，他為西班牙展團(tuán)首次贏得威尼斯雙年展國際建筑展大獎；同年贏得邁阿密建筑雙年展大獎；2003年，他設(shè)計的儲蓄銀行總部獲西班牙托魯加獎（EDUARDO TORROJA Award），次年又獲得歐洲最佳建筑獎。 從一座有安騰忠雄風(fēng)格的房子到一座讓人聯(lián)想起 David Chipperfield的圖書館，在欣賞巴埃薩的作品時，常?？梢哉业狡渌恍┙ㄖ煹挠白?。然而，他對于其他建筑師的理解并不是觀點(diǎn)和碎片的拼湊。相反，巴埃薩的作品充滿了自身的邏輯和成長軌道。早期，他著迷于無處不在的中庭，在其中所有東西都充滿與世隔絕的意味；逐漸地，他對空間的理解發(fā)生了變化，專注于將建筑作為地平線、或者外部景觀的觀察點(diǎn)來表現(xiàn)。而他的代表作——格拉納達(dá)的儲蓄銀行總部，則表現(xiàn)出他對光線的驚人理解和巧妙運(yùn)用。
序言
物化的理念
以論詩的文字談?wù)摻ㄖ?br>1 關(guān)于建筑
1.1. 無光則無建筑
關(guān)于光
1.2. 最后一聲爆炸前的一分鐘
關(guān)于建筑的未來
1.3. 精準(zhǔn)的白
關(guān)于白色
1.4. 本質(zhì)性。以少至多
宣言
1.5. 思考，或者不思考，這是個問題
—關(guān)于設(shè)計的藝術(shù)及傳達(dá)這種藝術(shù)的方法
1.6. 邪惡無知的法官
關(guān)于建筑的修復(fù)
1.7. 理念、光、重力，各得其宜
關(guān)于建筑的基礎(chǔ)
1.8. 盒子，小盒子，大盒子
關(guān)于砌筑和建構(gòu)
1.9. 你的家，你的博物館，你的陵墓 ; 我的家，不是博物館，也不是陵墓
關(guān)于居住
2 關(guān)于建筑師
2.1. 光頭之美
關(guān)于亞歷山大·德·拉·索塔的建筑
2.2. 雕鏨之美
關(guān)于哈維爾·卡爾瓦哈的建筑
2.3. 火山之美
關(guān)于薩恩斯·德·奧伊薩的建筑，“火山口”和“晶洞”
2.4. 叛逆之美
關(guān)于米格爾·菲薩克的建筑
3 關(guān)于建筑作品
3.1. 密斯·凡·德·羅眼中閃爍的風(fēng)景
關(guān)于阿西斯·卡布萊羅設(shè)計的玻璃大廳
3.2. 向密斯學(xué)習(xí)
關(guān)于密斯·凡·德·羅在馬格德堡的住宅
3.3. 那天，密斯拜訪了索塔
關(guān)于亞歷山大·德·拉·索塔的馬拉維亞斯學(xué)校體育館
3.4. 更多大海
關(guān)于約翰·伍重在馬略卡島佩德羅港的自宅
3.5. 夏日，我的小屋是一處陰涼地
關(guān)于薩歐拉的加斯帕住宅
4 參考文獻(xiàn)
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