水印版畫是凸版型版畫的一種。凸版版畫的受墨在版材的凸面部位，其代表是木版畫。其中用油溶性墨色印刷的稱“油印木版畫”或“木刻”；用水溶性墨色印刷的稱“水印版畫”或“水印木刻”。將水印法推向完美的是水印套色法。自20世紀(jì)50年代從事水版版畫創(chuàng)作，丁立松一直不懈地探索水印版畫新的表現(xiàn)技法、技巧和藝術(shù)語言，追求作品的藝術(shù)感染力和獨(dú)創(chuàng)性，本書不但收錄了丁立松大量優(yōu)秀的水印版畫，也詳細(xì)介紹了水印版畫的藝術(shù)技法與創(chuàng)作過程。

　　全身心的投入在水印木刻創(chuàng)作領(lǐng)域，經(jīng)過他長期藝術(shù)實踐，在水印木刻創(chuàng)作方面積累了豐富的經(jīng)驗。作者通過這本書十分細(xì)致地把自己的看家本領(lǐng)，絕妙的成功訣竅，毫無保留地敞亮地告知同行以及后學(xué)者與愛好者，其目的是為了普及并促進(jìn)水印版畫的創(chuàng)作與繁榮，弘揚(yáng)祖國的優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng)。本書所述及的內(nèi)容，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般地論述技法、技巧的范疇，論述涉及對整個水印木刻創(chuàng)作上的立意、構(gòu)思、構(gòu)圖等更為廣泛的領(lǐng)域，向讀者處處提供以親身經(jīng)歷如何成功完成一件優(yōu)秀水印木刻作品的寶貴經(jīng)驗。

　　丁立松，江蘇通州人。1957年開始版畫創(chuàng)作，80年代初創(chuàng)建啟東版畫院，任院長，一級美術(shù)師。作品《炎夏樂 章》1984年獲第六屆全國美展銅獎，1996年獲“魯迅版畫獎”。作品入選全國美展、全國版畫展、國際版畫展和出國展覽，并被中國美術(shù)館、巴黎國立圖書館等收藏。

概述...............................................................................1

第一講 水印版畫發(fā)展源流.......................................2

一、水印版畫起源于中國...........................................2

二、水印版畫的發(fā)展...................................................2

（一）古代水印版畫成就輝煌...........................2

（二）現(xiàn)代水印版畫不斷提高和拓展..............8

三、我國水印版畫給我們的啟示與思考................76

第二講 現(xiàn)代水印版畫類型概述.............................77

一、凸版類水印版畫.................................................77

二、凹版類水印版畫.................................................84

三、平版類水印版畫.................................................85

四、漏版類水印版畫.................................................85

五、綜合版類水印版畫.............................................86

第三講 水印木刻的藝術(shù)特色.................................88

一、刀味.....................................................................89

二、水味.....................................................................91

三、印味.....................................................................93

四、韻味.....................................................................96

第四講 關(guān)于構(gòu)思...................................................101

一、什么是構(gòu)思.......................................................101

二、意在筆先...........................................................101

三、構(gòu)思貫穿在整個創(chuàng)作過程中...........................102

四、構(gòu)思的變動.......................................................104

第五講 關(guān)于構(gòu)圖....................................................105

一、什么叫構(gòu)圖.......................................................105

二、構(gòu)圖的基本要求...............................................105

三、構(gòu)圖法則...........................................................105

四、水印版畫構(gòu)圖靈活多樣...................................106

第六講 水印木刻的制作步驟................................108

一、畫稿...................................................................108

二、刻制...................................................................110

三、拓印...................................................................113

第七講 水印木刻的板材選擇與處理...................118

一、木質(zhì)的選擇與處理...........................................119

二、版面粗細(xì)和光毛的選擇與處理.......................119

三、木紋的選擇與處理...........................................120

第八講 水印木刻的用刀........................................124

一、骨法用刀...........................................................124

二、水印木刻常用的刀與刀法...............................124

三、陽刻與陰刻.......................................................128

四、刀法與風(fēng)格.......................................................131

五、用刀小議...........................................................132

第九講 肌理意趣盎然...........................................133

一、肌理的價值.......................................................133

二、肌理與刀痕.......................................................133

三、肌理類型與材質(zhì)...............................................133

四、肌理版的制作...................................................137

五、肌理的拓印.......................................................137

第十講 水印版畫重在拓印....................................141

一、三分刻，七分印...............................................141

二、拓印過程中需考慮種種問題...........................141

三、拓印技巧很有講究...........................................141

目 錄

四、 畫面整體的調(diào)整..............................................147

五、幾種特殊的拓印技巧.......................................147

第十一講 水，是水印版畫的命脈.......................148

一、水，在水印版畫中的意義...............................148

二、水印版畫處處離不開水...................................148

三、用水，要全方位下工夫...................................148

四、水的自如掌控...................................................149

五、處理好水與色、水與刀的關(guān)系.......................152

第十二講 水印版畫的色彩...................................155

一、水印版畫色彩的特點.......................................155

二、水印版畫色彩的類型.......................................156

三、水印版畫色彩的風(fēng)格.......................................160

四、水印版畫色彩的處理.......................................163

第十三講 法無定法...............................................166

一、獨(dú)版水印多版效果...........................................166

二、主副版互轉(zhuǎn)之妙...............................................166

三、蠟的妙用...........................................................166

四、吹塑殘跡出奇趣...............................................169

五、動態(tài)走版印法...................................................169

六、水墨動感 意趣盎然.......................................169

七、粘印拉紋 妙趣橫生.......................................171

八、滲墨法...............................................................171

第十四講 種種零碎問題的處理與解決..............172

一、版面硬化處理方法 ..........................................172

二、補(bǔ)版...................................................................173

三、洗版...................................................................173

四、油水混印 解決印紙伸縮的方法..................173

五、拓印的順序 不要機(jī)械對待...........................173

六、解決色彩灰的問題...........................................174

七、應(yīng)對拓印過程中印紙水分的

蒸發(fā)減少問題...............................................174

八、避免及消除滲化的措施...................................174

九、顏色印深了變淺的措施...................................174

十、避免與解決印紙粘版.......................................175

十一、水印版畫平整的處理...................................175

十二、磨木刻刀的方法...........................................175

第十五講 虛實 留白 藏露...............................176

一、虛實...................................................................176

二、留白...................................................................177

三、藏露...................................................................181

第十六講 意境 情趣...........................................182

一、意境...................................................................182

二、情趣...................................................................183

第十七講 工與寫 收與放 板與活..................191

一、“工與寫”、“收與放”、“板與活”的

含義及其相互關(guān)系...............................................191

二、“工寫”兼?zhèn)?“收放”有度.......................192

三、 “版”而不“板”..........................................193

第十八講 新 深 特 精.........................................195

一、新：勇于推陳出新，標(biāo)新立異.......................195

二、深：內(nèi)涵深刻，有深度...................................196

三、特：特色鮮明...................................................196

四、精：有精品意識 技藝精益求精..................197

丁立松 21世紀(jì)水印版畫作品選..........................198

后 記........................................................................214