超越套路的劇作法 （修訂版）簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
本書(shū)是一部經(jīng)典編劇教程，也是指導(dǎo)編劇創(chuàng)作的基本入門(mén)書(shū)籍，由《藍(lán)色大門(mén)》導(dǎo)演易智言、《海角七號(hào)》監(jiān)制黃志明等聯(lián)袂翻譯，在海外多次修訂再版。
構(gòu)建體系，解析好萊塢經(jīng)典“三幕劇式結(jié)構(gòu)”的魅力與缺陷；
先立后破，從結(jié)構(gòu)、角色、基調(diào)等方面突破陳規(guī)，彰顯獨(dú)創(chuàng)性；
有的放矢，提出針對(duì)商業(yè)俗套的反類(lèi)型策略；
點(diǎn)面結(jié)合，探究《藍(lán)絲絨》《德州巴黎》《銀翼殺手》《性·謊言·錄像帶》等先鋒之作的創(chuàng)新力量。
本書(shū)為長(zhǎng)期圈囿于各種狗血俗套、立志于找到全新創(chuàng)作方向的編劇們提供了一次冒險(xiǎn)之旅。作者采取了欲破先立的講授方式，詳盡剖析了好萊塢傳統(tǒng)三幕劇式結(jié)構(gòu)、類(lèi)型、角色、基調(diào)和敘事手法，再以極具針對(duì)性的方式逐一加以改良和革新，層層打破古典主義的圍困，為我們推開(kāi)電影劇本創(chuàng)作的另一扇大門(mén)。
值得注意的是，在面對(duì)當(dāng)今如潮的商業(yè)類(lèi)型片時(shí)，本書(shū)所提供的方法，例如在三幕劇式結(jié)構(gòu)中減少一幕，給你的角色來(lái)點(diǎn)致命的缺陷，將科幻片混合恐怖片元素，在黑色電影里加入反諷的調(diào)料等，非常行之有效。希望這本書(shū)能解救你陷入瓶頸的創(chuàng)作，并幫助你建立獨(dú)具個(gè)性的編劇理念，想象力也許就在拐角處。
著者簡(jiǎn)介
肯 丹西格（KenDancyger），現(xiàn)任教于紐約大學(xué)電影與電視學(xué)院。著有《廣播劇寫(xiě)作》（Broadcast Writing）、《全球編劇》（Global Scriptwriting）、《導(dǎo)演思維》（The Director’sIdea）、《電影與視頻剪輯技術(shù)》（The Technique of Film and VideoEditing）等多部?jī)?yōu)秀教材。
杰夫 拉什（Jeff Rush），美國(guó)天普大學(xué)電影及媒體藝術(shù)系教授、藝術(shù)碩士導(dǎo)師。
譯者簡(jiǎn)介
易智言，美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分校電影碩士?；貒?guó)后在臺(tái)灣“中央電影公司”擔(dān)任制片策劃工作，也擔(dān)任電視廣告導(dǎo)演，曾獲得時(shí)報(bào)廣告獎(jiǎng)。他執(zhí)導(dǎo)的《寂寞芳心俱樂(lè)部》《藍(lán)色大門(mén)》等多部電影，獲得觀眾和影評(píng)人的高度贊揚(yáng)。
黃志明，臺(tái)灣東海大學(xué)外文系畢業(yè)，資深電影人。曾擔(dān)任《賽德克 巴萊》《海角七號(hào)》《愛(ài)》等多部著名影片的制片人。
林智祥，臺(tái)灣東海大學(xué)外文系畢業(yè)，曾擔(dān)任《雙瞳》等影片副導(dǎo)演。
唐嘉慧，臺(tái)灣政治大學(xué)西語(yǔ)系畢業(yè)，自由翻譯。
陳慧玲，臺(tái)灣東海大學(xué)外文系畢業(yè)，曾任電影公司策劃。
推薦序
譯者序
前言
第一章 規(guī)則之外
第二章 結(jié) 構(gòu)
第三章 對(duì)復(fù)原型三幕劇式結(jié)構(gòu)的批評(píng)
第四章 反傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)
第五章 跟著類(lèi)型走
第六章 反類(lèi)型而行
第七章 重新設(shè)定主動(dòng)和被動(dòng)角色的差異
第八章 延伸角色認(rèn)同的限制
第九章 主要角色與次要角色
第十章 潛文本、動(dòng)作及角色
第十一章 劇本的文字及其指涉
第十二章 角色、歷史和政治
第十三章 基調(diào)：無(wú)法避免的“反諷”
第十四章 戲劇的聲音和敘述的聲音
第十五章 敘述聲音的寫(xiě)作
第十六章 修改
第十七章 個(gè)人式寫(xiě)作
出版后記
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