編輯推薦:

　　√ 你可以通過《游戲設計夢工廠》這本書中的練習來學習游戲設計，既不需要懂編程，也不需要美術(shù)的造詣?！　　?nbsp;Tracy Fullerton通過對游戲設計中的正規(guī)、戲劇和動態(tài)系統(tǒng)清晰易懂的分析，揭開了游戲創(chuàng)造過程的神秘面紗。通過經(jīng)典游戲的案例、游戲設計技巧的圖解以及精心挑選的練習，這本書給予你創(chuàng)造引人入勝的游戲所需要的一切技巧和工具?！　　?nbsp;《游戲設計夢工廠》讓你去制作原型、測試游戲，并通過久經(jīng)考驗的方法和工具來改進你自己的游戲。這些技巧會給你的職業(yè)生涯打好基礎，無論你的方向是游戲設計、制作、編程或是視覺設計。

內(nèi)容簡介:

　　《游戲設計夢工廠》是南加州大學互動媒體及游戲?qū)I(yè)的系主任特雷西·弗雷頓教授的經(jīng)典著作。作為一本將現(xiàn)代游戲工業(yè)與先進教學體系完美融合的書籍，通過《游戲設計夢工廠》你將學會“以體驗為中心”的設計哲學和圍繞這一核心的一系列設計方法及工具。跟隨《游戲設計夢工廠》中精心設計的練習，有毅力的游戲設計師不需要編程或藝術(shù)專業(yè)知識就可以按部就班地完成真實游戲的設計?！队螒蛟O計夢工廠》內(nèi)容*面，細致而系統(tǒng)地講解了游戲設計和制作的過程。　　從了解游戲設計師的角色及游戲的結(jié)構(gòu)開始，到游戲的正規(guī)、戲劇和動態(tài)元素，再到游戲的原型制作和游戲測試，直到游戲的打磨、發(fā)行和游戲制作，覆蓋游戲設計的方方面面，適合不同階段的游戲設計師。

作者簡介:

　　Tracy Fullerton，是一位飽受贊譽的游戲設計師和教育者，她的從業(yè)經(jīng)驗超過十五年。她在近期贏得了IndieCade 2013的Trailblazer獎，這是對她在獨立游戲社區(qū)中的突出貢獻的嘉獎。Tracy是南加州大學電影學院互動媒體及游戲系的主任和教授，這個專業(yè)在普林斯頓的北美游戲設計專業(yè)排行榜上高居*一。

目錄:第一篇 游戲設計基礎· 1
第1 章 游戲設計師的角色 3
和玩家站在同一陣營 3
熱情和技巧6
以玩法為核心的設計流程 12
你應該知道的設計師 14
迭代設計過程18
為革新而設計 24
總結(jié) 24
設計師視角：CHRISTINA NORMAN25
設計師視角：WARREN SPECTOR28
擴展閱讀 30
章末筆記 30
第2 章 游戲的結(jié)構(gòu) 31
《釣魚》和《雷神之錘》 31
讓玩家投入39
什么是謎題？40
這部分的總結(jié) 47
定義游戲 48
超越定義 49
總結(jié) 51
設計師視角：Jane McGonigal ·52
設計師視角：Randy Smith55
擴展閱讀 57
章末筆記 57
第3 章 使用正規(guī)元素58
玩家 58
有說服力的游戲66
目標 69
操作 75
規(guī)則 77
資源 81
沖突 87
邊界 88
結(jié)果 90
總結(jié) 91
設計師視角：Tim LeTourneau ·92
設計師視角：Matt Korba 94
擴展閱讀 96
章末筆記 96
第4 章 運用戲劇元素 97
挑戰(zhàn) 97
玩 102
故事預設 105
角色 108
故事 112
互動式敘事的兩大誤區(qū) 114
構(gòu)建世界 115
情節(jié)發(fā)展 116
總結(jié) 120
設計師視角：DR. RAY MUZYKA·121
設計師視角：DAGLOW·123
擴展閱讀 125
章末筆記 125
第5章 活用動態(tài)的游戲系統(tǒng)126
游戲作為一個系統(tǒng) 126
系統(tǒng)動態(tài) 130
解構(gòu)Set 131
與系統(tǒng)進行互動 146
對話WILL WRIGHT150
調(diào)整游戲系統(tǒng) 155
總結(jié) 156
設計師視角：Alan R Moon ·157
設計師視角：Frank Lantz ·160
擴展閱讀 162
章末筆記 162
第二篇 設計一款游戲· 163
第6 章 概念設計 165
獲得靈感 165
頭腦風暴技巧 168
其他方法 171
實驗性游戲玩法172
修改和優(yōu)化178
EA 的預制作工坊 179
把創(chuàng)意轉(zhuǎn)化成游戲 184
游戲的想法來自何處？ 186
如何從焦點小組中得到最大收獲· 189
結(jié)論 191
設計師視角：陳星漢193
設計師視角：Josh Holmes 196
擴展閱讀 198
章末筆記 198
第7 章 原型 199
制作原型的方法 199
第一人稱射擊游戲原型設計 205
“失敗”的原型設計過程與其他故事·207
萬智牌的設計進化·216
使你的實物原型更好 233
超越實物原型 233
總結(jié) 234
設計師視角：JAMES ERNEST ·235
設計師視角：KATIE SALEN 238
擴展閱讀 240
第8 章 軟件原型 241
軟件原型的種類 241
游戲設計中軟件原型的使用·248
游戲感覺的原型252
制作《云》的原型·256
有效的界面設計 264
制作原型的工具 266
總結(jié) 270
設計師視角：David Perry ·271
設計師視角：Elan Lee274
擴展閱讀 276
章末筆記 277
第9 章 游戲測試 278
游戲測試和迭代設計 279
招募游戲測試者 279
進行游戲測試 282
“典型玩家”的反饋如何幫助你避免錯誤？· 283
一個用戶測試的例子：《帝國時代2：國王時代》285
游戲測試的方法 289
游戲測試入門：別死抱著這些規(guī)則！290
我們?yōu)槭裁赐嬗螒颉?97
記筆記 301
基礎可用性技術(shù) 303
數(shù)據(jù)收集 304
游戲設計中的度量·305
游戲測試練習（實踐） 310
結(jié)論 311
擴展閱讀 312
章末筆記 312
第10 章 功能性、完成度和平衡性 313
你要測試的是什么？ 313
你的游戲具備功能性嗎？ 315
你的游戲內(nèi)部完備了嗎？ 316
你的游戲平衡嗎？ 323
和Rob Pardo的交談337
模塊化思維345
結(jié)論 346
設計師視角：Brian Hersch347
設計師視角：Heather Kelley ·350
擴展閱讀 352
章末筆記 352
第11 章 樂趣性和易用性353
你的游戲是否樂趣十足？ 353
改進玩家的選擇 361
調(diào)整和平衡：人類對抗機器人375
樂趣殺手 381
超越樂趣 386
你的游戲是否易用？ 387
將聲音作為一種游戲反饋設備388
結(jié)論 392
設計師視角：Robin Hunicke ·393
設計師視角：Lorne Lanning ·397
擴展閱讀 399
第三篇 像一名游戲設計師一樣工作· 401
第12 章 團隊結(jié)構(gòu) 403
團隊結(jié)構(gòu) 403
開發(fā)團隊 405
申請游戲設計師職位 407
發(fā)行商團隊416
團隊檔案 419
齊心為設計421
團隊建設 421
團隊溝通 422
結(jié)論 423
設計師視角：NAHIL SHARKASI ·424
設計師視角：MATT FIROR426
你的游戲平衡嗎？ 323
和Rob Pardo的交談337
模塊化思維345
結(jié)論 346
設計師視角：Brian Hersch347
設計師視角：Heather Kelley ·350
擴展閱讀 352
章末筆記 352
第11 章 樂趣性和易用性353
你的游戲是否樂趣十足？ 353
改進玩家的選擇 361
調(diào)整和平衡：人類對抗機器人375
樂趣殺手 381
超越樂趣 386
你的游戲是否易用？ 387
將聲音作為一種游戲反饋設備388
結(jié)論 392
設計師視角：Robin Hunicke ·393
設計師視角：Lorne Lanning ·397
擴展閱讀 399
第三篇 像一名游戲設計師一樣工作· 401
第12 章 團隊結(jié)構(gòu) 403
團隊結(jié)構(gòu) 403
開發(fā)團隊 405
申請游戲設計師職位 407
發(fā)行商團隊416
團隊檔案 419
齊心為設計421
團隊建設 421
團隊溝通 422
結(jié)論 423
設計師視角：NAHIL SHARKASI ·424
設計師視角：MATT FIROR426
游戲發(fā)行業(yè)務 483
結(jié)論 486
設計師視角：KEITA TAKAHASI高橋慶太487
設計師視角：GRAEME BYALESS489
擴展閱讀 491
章末筆記 492
第16章 如何帶你的創(chuàng)意進入游戲 493
在發(fā)行公司或開發(fā)公司找一份工作 493
提案你的創(chuàng)意 497
獨立開發(fā) 500
結(jié)論 500
設計師視角：Erin Reynolds 501
設計師視角：Asher Vollmer 504
擴展閱讀 505
結(jié)語 506