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2021-01-22 17:05 來(lái)源：京東作者：京東

戰(zhàn)爭(zhēng)、宣傳與圖像（沒(méi)有美滿結(jié)局的童話）

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內(nèi)容簡(jiǎn)介:　　《戰(zhàn)爭(zhēng)、宣傳與圖像（沒(méi)有美滿結(jié)局的童話）》為復(fù)旦大學(xué)教授、視覺(jué)文化研究學(xué)者顧錚關(guān)于“戰(zhàn)爭(zhēng)”、“宣傳”與“圖像”這三者各自獨(dú)立發(fā)展與變化路徑及相互糾纏的專題分析研究圖書(shū)。這種經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)而纏繞一體得以展開(kāi)的圖像與宣傳的實(shí)踐，為有效地展開(kāi)宣傳或動(dòng)員（無(wú)論是政治的還是戰(zhàn)爭(zhēng)的）提供了許多歷史經(jīng)驗(yàn)，也促進(jìn)了各種視覺(jué)手段的表征與傳播能力的發(fā)展。
　　《戰(zhàn)爭(zhēng)、宣傳與圖像（沒(méi)有美滿結(jié)局的童話）》所討論的媒介包括了繪畫(huà)、攝影、電影與平面設(shè)計(jì)等，折射了運(yùn)用各種媒介展開(kāi)宣傳戰(zhàn)的人的各種意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)，同時(shí)讓讀者看到攝影在戰(zhàn)爭(zhēng)中所扮演的各種不同角色，最后通過(guò)對(duì)一些藝術(shù)家與攝影家的作品的討論，來(lái)呈現(xiàn)他們?nèi)绾螌⒆约簩?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法進(jìn)行視覺(jué)化的表達(dá)，從而對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)再度進(jìn)行審視與反思。

作者簡(jiǎn)介:　　顧錚，1959年生于上海，學(xué)者、攝影評(píng)論家、策展人?，F(xiàn)為復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授、信息與傳播研究中心研究員、視覺(jué)文化研究中心副主任。
　　作為*早將西方攝影家與攝影史介紹到國(guó)內(nèi)的人之一，顧錚不僅展開(kāi)一個(gè)有關(guān)攝影的視域，也傳達(dá)了價(jià)值與判斷的標(biāo)準(zhǔn)。
　　“以誰(shuí)也不能替代的眼睛，去認(rèn)識(shí)誰(shuí)都面臨的世界?！彼f(shuō)。

目錄:自序

壹宣傳戰(zhàn)諸相
次世界大戰(zhàn)：海報(bào)的戰(zhàn)爭(zhēng)
“消滅法西斯，自由屬于人民”
從征兵海報(bào)到反戰(zhàn)海報(bào)
“藝術(shù)上街”
沒(méi)有美滿結(jié)局的童話
將“被隱藏著的真實(shí)”形諸畫(huà)面
政治的影像，影像的政治
指向未來(lái)的“第二歷史”
萊妮·里芬斯塔爾
現(xiàn)代性的第六張面孔：民族主義及其變種軍國(guó)主義

貳見(jiàn)證戰(zhàn)爭(zhēng)
中國(guó)革命攝影的奠基人─沙飛
舒宗僑的戰(zhàn)時(shí)宣傳業(yè)績(jī)
卡帕：從馬德里到武漢
卡帕·中國(guó)？
她等待屬于自己？
奧登與衣修伍德的中國(guó)攝影行紀(jì)
鐵蹄下的“考古學(xué)調(diào)查”
出入地獄

叁反思戰(zhàn)爭(zhēng)，以圖像為途徑
沉默的留言
戰(zhàn)爭(zhēng)影像與記憶的政治學(xué)
戰(zhàn)爭(zhēng)、反抗，還有愛(ài)？

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