中國(guó)當(dāng)代名家畫(huà)集：曹明冉簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-02-17 14:34
來(lái)源：京東
作者：京東
中國(guó)當(dāng)代名家畫(huà)集：曹明冉
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內(nèi)容簡(jiǎn)介: 在中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展史上，花鳥(niǎo)畫(huà)曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)幾次重要的變革。宋代達(dá)到一個(gè)高峰，元明為之一變，明末清初達(dá)到又一個(gè)高峰，晚清民初再為之一變，每一次變化無(wú)不受影響于當(dāng)時(shí)的文化情境之變，同時(shí)也體現(xiàn)了每一代有創(chuàng)造性的藝術(shù)家通過(guò)筆墨對(duì)文化情境的重構(gòu)以及對(duì)人生體驗(yàn)的把握。
中國(guó)當(dāng)代水墨畫(huà)正處在這樣的一種多變的文化情境之中，出現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢(shì)。我們不能不警惕本來(lái)應(yīng)當(dāng)作為中國(guó)文化精神載體的中國(guó)畫(huà)也正在被一種浮泛的熱鬧之潮所淹沒(méi)，至少 它遭受著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。在這種潮流面前，畫(huà)家曹明冉并不是從觀念與形式切入當(dāng)下，而是從具體的生命體驗(yàn)中、從生活的邊緣領(lǐng)悟到了生存的緊迫問(wèn)題，從個(gè)人 體驗(yàn)之中引申出真正進(jìn)入到精神層面的思想，在對(duì)個(gè)人體驗(yàn)的跨越中直面現(xiàn)實(shí)與精神的危機(jī)。
曹明冉的寫(xiě)生和創(chuàng)作從不起稿，通常在明確立意之后就大筆揮灑，并逐筆生發(fā)，一氣呵成，看來(lái)他胸有成竹，舉重若輕。在創(chuàng)作中非常注重運(yùn)用筆的輕重、緩急、頓挫、轉(zhuǎn)折等筆法，并結(jié)合運(yùn)墨的濃淡、干濕、積破等墨法，隨心所欲， 輕松自如地調(diào)配著花卉的主次、大小、簡(jiǎn)繁、虛實(shí)，將這些辨證的傳統(tǒng)方法與個(gè)人情感傾訴相契合，在層層融會(huì)的構(gòu)成軌跡中自然生發(fā)。他經(jīng)常把牡丹人格化，如作品《筆墨點(diǎn)醒牡丹魂》中牡丹寓意少女，這也是中國(guó)人的一種意象方式，即石濤所說(shuō)的“對(duì)景不對(duì)山，對(duì)山不對(duì)景，山之古貌如冬，其境界如春……”這正是作者對(duì)物景的主觀感受，畫(huà)家正是借物象來(lái)演繹這一感受，而牡丹在作者筆下正是未成熟的少女的感覺(jué)，并不是牡丹本身，是在借牡丹畫(huà)出了少女的感覺(jué)。首先在表現(xiàn)手法上，構(gòu)圖中花卉與枝葉的取勢(shì)有如少女的姿態(tài)，花卉與枝葉的設(shè)色不是一般的紅花綠葉，而是處理成極富于少女寓意的玫瑰紅顏色， 因此寓含明確的指向性，再加上畫(huà)面整體干凈，葉子設(shè)色清雅，這些因素共同造出一種少女的意象。作品《長(zhǎng)夢(mèng)富貴畫(huà)里看》的畫(huà)面非常注意主次、虛實(shí)，其構(gòu)圖、取勢(shì)、花朵之間的呼應(yīng)關(guān)系等都 賦予了一種人的靈性，如幾個(gè)花朵聚在一起，相互之間都有呼應(yīng)關(guān)系，好像在竊竊私語(yǔ)，有的在磨鬢密語(yǔ)，有的在回頭展望，有的在左顧右盼，活靈活現(xiàn)，宛若神仙。
生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉， 但是能做到愛(ài)得深、融得透，并不是一件容易的事。生長(zhǎng)在牡丹之鄉(xiāng)曹州的曹明冉把自己的深情和生命都傾注于家鄉(xiāng)的牡丹，他在六年當(dāng)中寫(xiě)生千幅，這為后來(lái)的創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他是一個(gè)保持著平民心態(tài)與平民意識(shí)的藝術(shù)家，在自己的作品中追求平民意識(shí)與人文精神完美結(jié)合的審美意象，因而作品能夠率真、樸實(shí)，沒(méi)有矯揉造作，不追隨潮流，而是在淡漠的心境下體驗(yàn)自我。由于他的作品反映出他對(duì)生活充滿詩(shī)意的體驗(yàn)，這使得其繪畫(huà)語(yǔ)言具有了多方面的屬性，除了民族的、文化的、歷史的屬性之外，還有個(gè)性的、情感的、情緒的表現(xiàn)，從而在花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)手法上開(kāi)創(chuàng)了屬于自己的道路，這其實(shí)就是在用筆墨對(duì)文化情境的重構(gòu)和對(duì)個(gè)人生命體驗(yàn)的把握。這些無(wú)疑對(duì)當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新提供了一種新的范式。相信畫(huà)家將來(lái)會(huì)在其單純的畫(huà)面上透露出更多深層意義的探尋。
中國(guó)當(dāng)代水墨畫(huà)正處在這樣的一種多變的文化情境之中，出現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢(shì)。我們不能不警惕本來(lái)應(yīng)當(dāng)作為中國(guó)文化精神載體的中國(guó)畫(huà)也正在被一種浮泛的熱鬧之潮所淹沒(méi)，至少 它遭受著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。在這種潮流面前，畫(huà)家曹明冉并不是從觀念與形式切入當(dāng)下，而是從具體的生命體驗(yàn)中、從生活的邊緣領(lǐng)悟到了生存的緊迫問(wèn)題，從個(gè)人 體驗(yàn)之中引申出真正進(jìn)入到精神層面的思想，在對(duì)個(gè)人體驗(yàn)的跨越中直面現(xiàn)實(shí)與精神的危機(jī)。
曹明冉的寫(xiě)生和創(chuàng)作從不起稿，通常在明確立意之后就大筆揮灑，并逐筆生發(fā)，一氣呵成，看來(lái)他胸有成竹，舉重若輕。在創(chuàng)作中非常注重運(yùn)用筆的輕重、緩急、頓挫、轉(zhuǎn)折等筆法，并結(jié)合運(yùn)墨的濃淡、干濕、積破等墨法，隨心所欲， 輕松自如地調(diào)配著花卉的主次、大小、簡(jiǎn)繁、虛實(shí)，將這些辨證的傳統(tǒng)方法與個(gè)人情感傾訴相契合，在層層融會(huì)的構(gòu)成軌跡中自然生發(fā)。他經(jīng)常把牡丹人格化，如作品《筆墨點(diǎn)醒牡丹魂》中牡丹寓意少女，這也是中國(guó)人的一種意象方式，即石濤所說(shuō)的“對(duì)景不對(duì)山，對(duì)山不對(duì)景，山之古貌如冬，其境界如春……”這正是作者對(duì)物景的主觀感受，畫(huà)家正是借物象來(lái)演繹這一感受，而牡丹在作者筆下正是未成熟的少女的感覺(jué)，并不是牡丹本身，是在借牡丹畫(huà)出了少女的感覺(jué)。首先在表現(xiàn)手法上，構(gòu)圖中花卉與枝葉的取勢(shì)有如少女的姿態(tài)，花卉與枝葉的設(shè)色不是一般的紅花綠葉，而是處理成極富于少女寓意的玫瑰紅顏色， 因此寓含明確的指向性，再加上畫(huà)面整體干凈，葉子設(shè)色清雅，這些因素共同造出一種少女的意象。作品《長(zhǎng)夢(mèng)富貴畫(huà)里看》的畫(huà)面非常注意主次、虛實(shí)，其構(gòu)圖、取勢(shì)、花朵之間的呼應(yīng)關(guān)系等都 賦予了一種人的靈性，如幾個(gè)花朵聚在一起，相互之間都有呼應(yīng)關(guān)系，好像在竊竊私語(yǔ)，有的在磨鬢密語(yǔ)，有的在回頭展望，有的在左顧右盼，活靈活現(xiàn)，宛若神仙。
生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉， 但是能做到愛(ài)得深、融得透，并不是一件容易的事。生長(zhǎng)在牡丹之鄉(xiāng)曹州的曹明冉把自己的深情和生命都傾注于家鄉(xiāng)的牡丹，他在六年當(dāng)中寫(xiě)生千幅，這為后來(lái)的創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他是一個(gè)保持著平民心態(tài)與平民意識(shí)的藝術(shù)家，在自己的作品中追求平民意識(shí)與人文精神完美結(jié)合的審美意象，因而作品能夠率真、樸實(shí)，沒(méi)有矯揉造作，不追隨潮流，而是在淡漠的心境下體驗(yàn)自我。由于他的作品反映出他對(duì)生活充滿詩(shī)意的體驗(yàn)，這使得其繪畫(huà)語(yǔ)言具有了多方面的屬性，除了民族的、文化的、歷史的屬性之外，還有個(gè)性的、情感的、情緒的表現(xiàn)，從而在花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)手法上開(kāi)創(chuàng)了屬于自己的道路，這其實(shí)就是在用筆墨對(duì)文化情境的重構(gòu)和對(duì)個(gè)人生命體驗(yàn)的把握。這些無(wú)疑對(duì)當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新提供了一種新的范式。相信畫(huà)家將來(lái)會(huì)在其單純的畫(huà)面上透露出更多深層意義的探尋。
作者簡(jiǎn)介:
目錄:留得清氣滿乾坤——曹明冉的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)
明冉君小記
借來(lái)硯邊三分墨 染出群芳五彩云
丹青奪魂鎖春風(fēng)
寶貴榮華滿玉堂
燦若云霞冠群英
紫艷奪英
畫(huà)道不言神自來(lái)
筆墨點(diǎn)牧丹魂
牧丹故隔一簾珠
硯田落墨泛紅英
朝陽(yáng)照耀生紅光
丹青留春過(guò)百年
忙頂斗笠畫(huà)牡丹
紅雨潤(rùn)后又生神
抱筆常醉牡丹園
春風(fēng)都為國(guó)色忙
寶貴神仙
紫氣祥瑞領(lǐng)悟中
喜鵲三唱東方明
獨(dú)領(lǐng)富貴第花
歲歲月月寫(xiě)風(fēng)流
破卻谷雨滿地花
露濕玉面霧蕩魂
滿庭紅云泛紫煙
長(zhǎng)夢(mèng)富貴畫(huà)里看
笑國(guó)看國(guó)色滿玉堂
紫艷化作富貴花
人間云霞常如錦
調(diào)墨問(wèn)花花解語(yǔ)
寄寫(xiě)天香入畫(huà)圖
再著新韻開(kāi)新顏
一紙富貴半神仙
一叢深色半紙禪
獨(dú)領(lǐng)富貴卸花園
滿紙紅云燦若煌
丹青補(bǔ)我日月光
吾贈(zèng)一園富貴花
……
明冉君小記
借來(lái)硯邊三分墨 染出群芳五彩云
丹青奪魂鎖春風(fēng)
寶貴榮華滿玉堂
燦若云霞冠群英
紫艷奪英
畫(huà)道不言神自來(lái)
筆墨點(diǎn)牧丹魂
牧丹故隔一簾珠
硯田落墨泛紅英
朝陽(yáng)照耀生紅光
丹青留春過(guò)百年
忙頂斗笠畫(huà)牡丹
紅雨潤(rùn)后又生神
抱筆常醉牡丹園
春風(fēng)都為國(guó)色忙
寶貴神仙
紫氣祥瑞領(lǐng)悟中
喜鵲三唱東方明
獨(dú)領(lǐng)富貴第花
歲歲月月寫(xiě)風(fēng)流
破卻谷雨滿地花
露濕玉面霧蕩魂
滿庭紅云泛紫煙
長(zhǎng)夢(mèng)富貴畫(huà)里看
笑國(guó)看國(guó)色滿玉堂
紫艷化作富貴花
人間云霞常如錦
調(diào)墨問(wèn)花花解語(yǔ)
寄寫(xiě)天香入畫(huà)圖
再著新韻開(kāi)新顏
一紙富貴半神仙
一叢深色半紙禪
獨(dú)領(lǐng)富貴卸花園
滿紙紅云燦若煌
丹青補(bǔ)我日月光
吾贈(zèng)一園富貴花
……
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