六胖子油畫技法簡介，目錄書摘
2020-02-17 14:36
來源：京東
作者：京東
六胖子油畫技法
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內(nèi)容簡介: 《六胖子油畫技法》每一章節(jié)的前半部分都是由劉溢編寫，后半部分由司徒勇編寫。個別幾個章節(jié)則是由劉或司徒一人編寫的。
我們學(xué)習(xí)古典油畫的精制態(tài)度和畫風(fēng)，但很難做到幾年完成一張油畫，花不起那份時間。“六胖子畫法”是傳統(tǒng)寫實油畫的現(xiàn)代嘗試，它的特點是充分利用革新了的畫材，快速有效地實現(xiàn)諸如凡，?？?、卡拉瓦喬、安格爾等大師的經(jīng)典油畫之面貌。具體的辦法包括：利用丙烯底料和醇酸樹脂作為畫底、畫稿，還運用三堆色和冥灰等獨到制作理念等。
我們學(xué)習(xí)古典油畫的精制態(tài)度和畫風(fēng)，但很難做到幾年完成一張油畫，花不起那份時間。“六胖子畫法”是傳統(tǒng)寫實油畫的現(xiàn)代嘗試，它的特點是充分利用革新了的畫材，快速有效地實現(xiàn)諸如凡，?？?、卡拉瓦喬、安格爾等大師的經(jīng)典油畫之面貌。具體的辦法包括：利用丙烯底料和醇酸樹脂作為畫底、畫稿，還運用三堆色和冥灰等獨到制作理念等。
作者簡介: 劉溢，1978年-1982年，中央美術(shù)學(xué)院油畫系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。
1983年-1991年，在新華社國際部《環(huán)球》負(fù)責(zé)編輯工作。
1986年-1988年，任《走向未來叢書》編委。
1989年1月，和鄭雯合作出版《幽默解語》。
1989年，參加“第一屆中國現(xiàn)代藝術(shù)展”。
1991年，去加拿大，和世界諸多畫廊簽約，開始職業(yè)畫家生涯。
1992年，《中國現(xiàn)代藝術(shù)史：1979-1989》（湖南美術(shù)出版社）收載油畫作品若干幅。
1994年，幽默畫集《智慧集》由廣西美術(shù)出版社出版。
1995年，《中國當(dāng)代線描精本——劉溢線跡》由廣西美術(shù)出版社出版。
1995年，在多倫多建立”劉溢畫廊”。
1995年，加入加拿大安太略省美協(xié)，是該美協(xié)125年以來第一位獲全票進(jìn)入的畫家。
1996年5月，參加西班牙巴塞羅那國際藝術(shù)博覽會。
1998年，在科西嘉Corsica博物館舉辦個展，并進(jìn)行文化交流。
1999年1月，在臺北市立美術(shù)館舉辦個展。
1999年11月6日，《加拿大國家導(dǎo)報》（）大篇幅報道劉溢，題目為《FromMaotoMunk》。
2006年，北美藝術(shù)電視頻道Brova把劉溢列為-加拿大藝術(shù)家十人”之一，采訪并制作兩個小時的節(jié)目，播放。
2006年，參加紐約世界博覽會，接受美國CNN電視臺采訪并報道。參展作品《搓麻將的女人》。
1998年至今，諸多作品被佳士得、蘇富比、嘉德、保利等拍賣行拍賣。
司徒勇，1956年生于上海。
1983年畢業(yè)于中國人民解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。
1989年畢業(yè)于美國舊金山美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。
作品曾展出于上海美術(shù)展覽館、中國美術(shù)館、北京軍事博物館、曼尼爾，瓦特和阿瑟，麥克比畫廊、迪耶哥，里維拉畫廊、亞力山大畫廊、福特美生中心、瓦納，俄哈得聯(lián)盟、舊金山美術(shù)學(xué)院、德州州立大學(xué)等。
1985年起任舊金山亞歷山大修復(fù)工作室助理修復(fù)師、修復(fù)師。
1989年創(chuàng)立舊金山藝術(shù)品保護(hù)和服務(wù)公司，致力于油畫修復(fù)工作。1999年協(xié)助上海油畫雕塑研究院創(chuàng)立油畫修復(fù)工作室，任技術(shù)指導(dǎo)。
2003年任廣東美術(shù)館油畫修復(fù)技術(shù)指導(dǎo)。
2006年起任上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫修復(fù)中心首席修復(fù)師、客座教授。
2009年起任北京維基國際藝術(shù)品修復(fù)中心技術(shù)指導(dǎo)。
現(xiàn)任國際博物館協(xié)會會員、全美歷史文化藝術(shù)保護(hù)學(xué)會會員、美國西部地區(qū)藝術(shù)保護(hù)協(xié)會會員、美國博物館服務(wù)公司中國地區(qū)全權(quán)代理。
1983年-1991年，在新華社國際部《環(huán)球》負(fù)責(zé)編輯工作。
1986年-1988年，任《走向未來叢書》編委。
1989年1月，和鄭雯合作出版《幽默解語》。
1989年，參加“第一屆中國現(xiàn)代藝術(shù)展”。
1991年，去加拿大，和世界諸多畫廊簽約，開始職業(yè)畫家生涯。
1992年，《中國現(xiàn)代藝術(shù)史：1979-1989》（湖南美術(shù)出版社）收載油畫作品若干幅。
1994年，幽默畫集《智慧集》由廣西美術(shù)出版社出版。
1995年，《中國當(dāng)代線描精本——劉溢線跡》由廣西美術(shù)出版社出版。
1995年，在多倫多建立”劉溢畫廊”。
1995年，加入加拿大安太略省美協(xié)，是該美協(xié)125年以來第一位獲全票進(jìn)入的畫家。
1996年5月，參加西班牙巴塞羅那國際藝術(shù)博覽會。
1998年，在科西嘉Corsica博物館舉辦個展，并進(jìn)行文化交流。
1999年1月，在臺北市立美術(shù)館舉辦個展。
1999年11月6日，《加拿大國家導(dǎo)報》（）大篇幅報道劉溢，題目為《FromMaotoMunk》。
2006年，北美藝術(shù)電視頻道Brova把劉溢列為-加拿大藝術(shù)家十人”之一，采訪并制作兩個小時的節(jié)目，播放。
2006年，參加紐約世界博覽會，接受美國CNN電視臺采訪并報道。參展作品《搓麻將的女人》。
1998年至今，諸多作品被佳士得、蘇富比、嘉德、保利等拍賣行拍賣。
司徒勇，1956年生于上海。
1983年畢業(yè)于中國人民解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。
1989年畢業(yè)于美國舊金山美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。
作品曾展出于上海美術(shù)展覽館、中國美術(shù)館、北京軍事博物館、曼尼爾，瓦特和阿瑟，麥克比畫廊、迪耶哥，里維拉畫廊、亞力山大畫廊、福特美生中心、瓦納，俄哈得聯(lián)盟、舊金山美術(shù)學(xué)院、德州州立大學(xué)等。
1985年起任舊金山亞歷山大修復(fù)工作室助理修復(fù)師、修復(fù)師。
1989年創(chuàng)立舊金山藝術(shù)品保護(hù)和服務(wù)公司，致力于油畫修復(fù)工作。1999年協(xié)助上海油畫雕塑研究院創(chuàng)立油畫修復(fù)工作室，任技術(shù)指導(dǎo)。
2003年任廣東美術(shù)館油畫修復(fù)技術(shù)指導(dǎo)。
2006年起任上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫修復(fù)中心首席修復(fù)師、客座教授。
2009年起任北京維基國際藝術(shù)品修復(fù)中心技術(shù)指導(dǎo)。
現(xiàn)任國際博物館協(xié)會會員、全美歷史文化藝術(shù)保護(hù)學(xué)會會員、美國西部地區(qū)藝術(shù)保護(hù)協(xié)會會員、美國博物館服務(wù)公司中國地區(qū)全權(quán)代理。
目錄:六胖子畫法
什么是六胖子畫法
和其他畫法的比較
肥壓瘦
油彩的干燥特性
什么是肥和瘦
肥瘦的控制
顏色本身的肥和瘦
結(jié)論
支撐物
畫布
木板
聚酯纖維布
亞麻布
棉布
混紡布
畫布的輔助支撐
亞麻布的預(yù)備
畫板的特點
膠合板
纖維板
畫板的預(yù)備
其他板材
畫布貼板
板框
畫底
以往的膠底
以往的粉底和油底
丙烯底和醇酸樹脂底
丙烯底
鉛白油底
醇酸樹脂底
丙烯一醇酸樹脂雙重畫底
動物膠底
白乳膠底
油畫底稿
丙烯和醇酸樹脂畫稿
畫稿的線條
畫稿
干性油的透明化
丙烯顏料
丙烯色底
醇酸樹脂顏料
幾種合適的油畫結(jié)構(gòu)
三堆色和冥灰色
三堆色
冥灰色
銜接和加色
銜接
加色
須眉頭發(fā)
頭發(fā)的陰影和背景
筆毛就是頭發(fā)絲
發(fā)絲的精加工
修改
三和油
修改實例
罩染
關(guān)于罩染
六胖子的罩染
關(guān)于罩染媒介劑
自制罩染媒介劑
醇酸樹脂媒介劑
其它注意事項
結(jié)合劑
不可逆黏合媒介
可逆黏合媒介
油畫顏料的透明化
關(guān)于古代大師的顏料結(jié)合劑
油畫色
色料和染料
色料的分類
耐光性及其標(biāo)準(zhǔn)
耐光性測試
遮蓋力和透明度
吸油量
著色力
著色力測試
填料
顏料的標(biāo)簽
油畫筆
筆的保養(yǎng)
洗筆
每天清洗步驟
整形（舊筆毛散亂后）
上光油
清潔畫面
光油前的油潤
上光油的操作
關(guān)于待干
關(guān)于畫面的清潔
關(guān)于結(jié)珠子現(xiàn)象
光油質(zhì)量的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
光油的種類
安全
刷涂和噴涂
油畫外框
冷鍍金
濕鍍金
火鍍金
槽口絨條
邊條
蓋板
透明層
板上油畫
角墊
美術(shù)史的幾個彩色情節(jié)
世界的印象畫派情節(jié)
中國的蘇聯(lián)畫派情節(jié)
油畫的灰色情節(jié)
六胖子畫法的彩色情節(jié)
從紅色說起
從紅色說到透明色
從透明色說到油畫的純度對比
從純度對比說到六胖子的冥灰色
后記
什么是六胖子畫法
和其他畫法的比較
肥壓瘦
油彩的干燥特性
什么是肥和瘦
肥瘦的控制
顏色本身的肥和瘦
結(jié)論
支撐物
畫布
木板
聚酯纖維布
亞麻布
棉布
混紡布
畫布的輔助支撐
亞麻布的預(yù)備
畫板的特點
膠合板
纖維板
畫板的預(yù)備
其他板材
畫布貼板
板框
畫底
以往的膠底
以往的粉底和油底
丙烯底和醇酸樹脂底
丙烯底
鉛白油底
醇酸樹脂底
丙烯一醇酸樹脂雙重畫底
動物膠底
白乳膠底
油畫底稿
丙烯和醇酸樹脂畫稿
畫稿的線條
畫稿
干性油的透明化
丙烯顏料
丙烯色底
醇酸樹脂顏料
幾種合適的油畫結(jié)構(gòu)
三堆色和冥灰色
三堆色
冥灰色
銜接和加色
銜接
加色
須眉頭發(fā)
頭發(fā)的陰影和背景
筆毛就是頭發(fā)絲
發(fā)絲的精加工
修改
三和油
修改實例
罩染
關(guān)于罩染
六胖子的罩染
關(guān)于罩染媒介劑
自制罩染媒介劑
醇酸樹脂媒介劑
其它注意事項
結(jié)合劑
不可逆黏合媒介
可逆黏合媒介
油畫顏料的透明化
關(guān)于古代大師的顏料結(jié)合劑
油畫色
色料和染料
色料的分類
耐光性及其標(biāo)準(zhǔn)
耐光性測試
遮蓋力和透明度
吸油量
著色力
著色力測試
填料
顏料的標(biāo)簽
油畫筆
筆的保養(yǎng)
洗筆
每天清洗步驟
整形（舊筆毛散亂后）
上光油
清潔畫面
光油前的油潤
上光油的操作
關(guān)于待干
關(guān)于畫面的清潔
關(guān)于結(jié)珠子現(xiàn)象
光油質(zhì)量的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
光油的種類
安全
刷涂和噴涂
油畫外框
冷鍍金
濕鍍金
火鍍金
槽口絨條
邊條
蓋板
透明層
板上油畫
角墊
美術(shù)史的幾個彩色情節(jié)
世界的印象畫派情節(jié)
中國的蘇聯(lián)畫派情節(jié)
油畫的灰色情節(jié)
六胖子畫法的彩色情節(jié)
從紅色說起
從紅色說到透明色
從透明色說到油畫的純度對比
從純度對比說到六胖子的冥灰色
后記
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