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2020-04-24 09:51 來源：京東作者：京東

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內(nèi)容簡介:　　《油畫底色技法與創(chuàng)作研究》專注于詮釋非傳統(tǒng)油畫底色的制作與運用底色進行油畫寫生和創(chuàng)作的表現(xiàn)技法，《油畫底色技法與創(chuàng)作研究》中以陳和西老師為首的研究團隊，通過總結(jié)多年以來對于油畫底色的制作和運用的經(jīng)驗，用盡可能詳盡的細(xì)節(jié)及具有代表性的圖文，真實、通俗地講述底色制作的方法及運用方法，，這些決定于我們編寫的立場是通俗的，旨在一種新的繪畫技法的研究；一種繪畫創(chuàng)新思維的啟發(fā)式的探討，一，從各章節(jié)的討論中可以看出，我們沒有把底色上的油畫風(fēng)景寫生作為常規(guī)的風(fēng)景寫生教材來編寫，而是著重針對底色本身及其運用予以了方法性的解釋，第二，盡可能在理解藝術(shù)概念和風(fēng)景寫生之間的相互關(guān)系的基礎(chǔ)上，對底色上的油畫風(fēng)景寫生的創(chuàng)作性、藝術(shù)性、情感性、思想性等進行深入的詮釋，及對其學(xué)習(xí)中可能出現(xiàn)的各種問題做出客觀的回答第三，重點對比運用不同底色創(chuàng)作的畫面效果，突出底色上油畫風(fēng)景寫生的獨特性和新穎性。
　　《油畫底色技法與創(chuàng)作研究》以研究底色上的油畫風(fēng)景寫生為核心，將其與時代發(fā)展的背景、現(xiàn)代人們的情感交流和生活狀態(tài)相呼應(yīng)，使一些社會上的美術(shù)愛好者通過閱讀《油畫底色技法與創(chuàng)作研究》后，能夠在一種全新的視野內(nèi)理解其方法性和藝術(shù)性，突破自己傳統(tǒng)的思維框架和凝固的審美情趣，從藝術(shù)內(nèi)部找到自我繪畫的突破口，從而在藝術(shù)的土壤里播撒下一顆新奇的花種子，為中國油畫風(fēng)景的發(fā)展添光加彩。

作者簡介:　　陳和西，1953年10月出生，祖籍湖南瀏陽。1982年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系，1993年結(jié)業(yè)于湖南省高校師資培訓(xùn)中心研究學(xué)者班?，F(xiàn)為湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，湖南省美術(shù)家協(xié)會副主席，湖南省油畫風(fēng)景研究會會長，中國南方油畫山水畫派副會長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國油畫學(xué)會理事。美術(shù)作品曾入選第六、七、八、九、十、十一屆全國美展。曾獲得1987年“全國教師書畫展”優(yōu)秀獎，1991年和1992年“湖南省美展”銀獎，1995年“湖南省美展”一等獎，1999年“第九屆全國美展”銅獎和省“五個一工程”獎，全國小幅油畫作品展藝術(shù)獎，“可見之詩”全國油畫作品展優(yōu)秀獎等多項全國美展獎。數(shù)件作品被中國美術(shù)館、北京國際藝苑等多家美術(shù)館收藏，并在多家藝術(shù)刊物發(fā)表。出版有《藝術(shù)基礎(chǔ)教程》《現(xiàn)代水粉畫技法》《陳和西素描集》《陳和西油畫作品精選》《陳和西油畫風(fēng)景集》《當(dāng)代名家畫典陳和西、謝倫和素描集》《水粉現(xiàn)代表現(xiàn)技法》《水粉干畫技法》《高等美術(shù)院校教學(xué)示范作品——油畫風(fēng)景》《高等美術(shù)院校系列教材——油畫》《寫生寫意——陳和西油畫作品集》等書籍。
　　
　　李偉琴，1980年6月出生，祖籍湖南常德。
　　2003年畢業(yè)于湖南理工學(xué)院美術(shù)系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位；
　　2007年畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)碩士學(xué)位；
　　2015年至今就讀于湖南師范大學(xué)，攻讀博士學(xué)位。
　　現(xiàn)為湖南師范大學(xué)博士，哈爾濱學(xué)院教師，湖南省美術(shù)家協(xié)會會員。
　　曾在中文核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文2篇，在省級期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇。美術(shù)作品獲2012年“黑龍江省第十三屆‘群星獎’”銀獎，2016年“龍江行·黑龍江省風(fēng)景寫生油畫作品展”銀獎，2015年作品入選“第六屆北京國際雙年展”；2017年作品入選“獨來·同往-80后、90后全國青年美術(shù)家五四提名展”；數(shù)件作品被私人收藏并在多家藝術(shù)刊物發(fā)表。

目錄:第一章油畫底色的制作與運用
一、油畫底色技法概說
什么是油畫底色作畫
油畫底色制作材料與工具準(zhǔn)備
油畫底色制作的媒介劑的調(diào)配
二、單色底色的制作與作畫方法
單色底色的概念
單色底色的制作方法
單色底色的作畫方法
單色底色的作品解析
三、復(fù)色底色的制作與作畫方法
復(fù)色底色的概念
復(fù)色底色的制作方法
復(fù)色底色的作畫方法
復(fù)色底色的作品解析
四、花色底色的制作與作畫方法
花色底色的概念
花色底色的制作方法
花色底色的作畫方法
花色底色的作品解析
五、畫室中的再創(chuàng)作
畫室中再創(chuàng)作的思考
畫室中再創(chuàng)作作品前后比較分析

第二章油畫底色運用中的問題探討
一、筆者運用油畫底色作畫的源起
二、油畫底色制作好壞的評判標(biāo)準(zhǔn)
三、油畫底色中沒有“油味”的原因
四、運用“逆向用油”做的花色底色進行創(chuàng)作是否對作品有損害
五、油畫底色中的偶然形與畫面中的理性構(gòu)成或圖式的關(guān)系
六、扇形筆對油畫底色運用的作用
七、運用油畫底色提升畫面意境的方法
八、油畫底色與視覺觀察方式的選擇
九、運用油畫底色突破自己習(xí)慣用色的方法
十、作畫中油畫底色保留的標(biāo)準(zhǔn)
十一、協(xié)調(diào)繪畫中調(diào)的色與油畫底色的方法
十二、運用花色底色畫出統(tǒng)一畫面的方法
十三、油畫底色與自然物象色彩之間的轉(zhuǎn)換
十四、在油畫底色上進行油畫風(fēng)景寫生的優(yōu)勢
十五、在油畫底色上作畫存在的弊端及其解決方法
……

第三章作品欣賞

后記

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